Просмотров: 20265
«Макбет» Чернякова и Курентзиса: обзор французской прессы
«Постановка вызывает и “бу” и “браво”»
Сцена из оперы «Макбет»
«Макбет» Верди, поставленный Дмитрием Черняковым и Теодором Курентзисом, сначала увидел свет рампы в центре Сибири. В апреле и начале мая идет премьерная серия спектаклей в парижской Бастилии. Посмотрим на реакцию французской прессы.
Агентство Франс Пресс первым выпустило отчет о премьере спустя буквально несколько часов. Тон статье задает первая фраза: «Оперный мир должен запомнить имя Дмитрия Чернякова. Открыв сезон 2008/09 в Парижской опере очень живым «Евгением Онегиным», русский режиссер представил в минувшую субботу свежую, новаторскую трактовку «Макбета», без ведьм, но не без волшебства».Описывая спектакль, журналист подчеркивает, что «режиссер добивается большой психологической тонкости в сценах, происходящих в гостиной [главных героев], где Макбет продумывает свои смертоносные планы и где его Леди страдает от чрезвычайно реалистичных приступов сомнамбулизма. <...> Конечно, такое сценическое воплощение, взрывающее привычные рамки, не может вызвать единодушие: 38-летний режиссер получил на поклонах несколько «бу» — однако немногочисленных по сравнению с выражениями энтузиазма, вызванного этой оригинальной работой, которая поражает своей логической стройностью от начала и до конца». Завершается статья похвалами в адрес Теодора Курентзиса, который «с прекрасным театральным воодушевлением руководит оркестром: этот молодой дирижер, вместе с Дмитрием Черняковым, стал триумфатором вечера».
Сцена из оперы «Макбет»
Грозный Кристиан Мерлен в «Фигаро», наоборот, отдавая должное интересной концепции и достойному воплощению, не испытал сочувствия к главным героям: «Взгляд на персонажей достаточно отстраненный. А кроме того, слишком большие пространства Оперы Бастилии вредят этой настоящей театральной постановке: чрезвычайно подробная работа с актерами страдает от удаленности зрителя». В итоге он называет спектакль «захватывающим, но не совершенным».
В музыкальном журнале «altamusica.com» Меди Мадави высказывает мнение, что если «Евгений Онегин» в постановке Чернякова поражал «убедительной силой театральной мысли», то «Макбет» смотрится более отстраненно. Рецензенту не хватает в спектакле безумия, экстаза, садизма и ужаса. В частности, он сетует на то, что у «Леди Макбет нет никакого стремления к власти, она не желает ничего, кроме счастья своему супругу, будь то благое действо или злодеяние. Любовница, мать и сестра, она счастлива не кровопролитием, но его улыбкой, натянутой на маску страха. И именно любовь погружает ее во тьму безумия».
Подробно описывая музыкальную сторону, журналист говорит, что Теодор Курентзис, несмотря на «некоторый нарциссизм, который иногда тормозит драматическое развитие, добивается одновременно резких и томных звучаний, взрывая привычные темпы, раскачивая хроматическое и динамическое равновесие, Курентзис просто заново создает произведение. И побеждает режиссера в борьбе за звание иконокласта».
Страницы:
- 1
- 2
- Следующая »
КомментарииВсего:10
Комментарии
- 29.06Подмосковные чиновники ходят на работу под музыку
- 27.06В Нижнем ставят экспериментальную оперу
- 25.06Умерла «самая русская» пианистка Франции
- 22.06Готовится российская премьера «Персефассы» Ксенакиса
- 21.06СПбГУ открывает кураторскую программу по музыке и музыкальному театру
Самое читаемое
- 1. «Кармен» Дэвида Паунтни и Юрия Темирканова 3451999
- 2. Открылся фестиваль «2-in-1» 2343507
- 3. Норильск. Май 1269110
- 4. Самый влиятельный интеллектуал России 897806
- 5. Закоротило 822324
- 6. Не может прожить без ирисок 783347
- 7. Топ-5: фильмы для взрослых 760167
- 8. Коблы и малолетки 741374
- 9. Затворник. Но пятипалый 472385
- 10. ЖП и крепостное право 408070
- 11. Патрисия Томпсон: «Чтобы Маяковский не уехал к нам с мамой в Америку, Лиля подстроила ему встречу с Татьяной Яковлевой» 403653
- 12. «Рок-клуб твой неправильно живет» 370973
Глобализация - это когда поставленная русским и продирижированная греком итальянская опера с английским сюжетом репетируется в Сибири, а премьеру дают в Париже, так, что это всё напоминает смесь американского телесериала и европейского режиссёрского театра. Последняя ассоциация основывается на том, что людская масса в возрасте от 30 до 50 лет, все в бежево-сером, давно стали самым популярным образчиком хора на европейских сценах. Новинка из Новосибирска, морозного города между Омском и Томском, отстоящего от Москвы на такое же расстояние, как и Москва от Париже, но всё же обладающего лучшим оперным театром в России, состоит в том, что эти спорадически разбросанные группки мещан воплощают в Макбете не только посыльных, убийц, беженцев и солдат, но ещё и ведьм.
Режиссёр Черняков, разумеется, москвич, известный уже своей работой в опере Бастилии, не в ладах с шекспировским миром духов и посему на сцену их не вывел, уверяя, без обиняков, что и так вся эта нечистая сила - лишь воображение Макбета. Несмотря на то, что одна из главнейших функций театра именно в том и состоит, чтобы воплощать образы, которые возникают в воображении людей, Черняков предпочитает заниматься фантомами, занимающими мозг современного человека.
Местообитание Макбета - маленькая городская вилла в американском стиле, спроецированная через Google Earth на огромную, заполняющую всю сцену стену. При приближении, через окно, взору открывается раёк размером с современный телевизор, где на фоне пухлого, кричаще - вызывающего камина и разворачивается всё действие. Внешний мир, представленный в данном случае наихудшим районом Google - города, состоит из ансамбля однообразных, бетонно-серых домишек колхозного типа, освещённых единственным фонарём под угрожающе - неспокойным облачным небом. Сюда и забредают Макбет и Банко, в смокинге и сильно подвыпившие, чтобы выслушать известные предсказания - разумеется, без всякого колдовства - от народного хора. Усталый дух революционных настроений разливается в воздухе. А затем, ввиду банальности репрезентации и вовсе встаёт вопрос, зачем, собственно, весь этот тёмный текст проговаривается, а тем более поётся. Именно комичность этого контраста и разрушает оперу.
Без чар и безумия
Поступая в том же духе, леди Макбет - быстро разбогатевшая, но всё же прямодушная - убеждает в гостиной своего облачённого в вязаный пуловер мужа убить Дункана. А так как тема безумной жажды власти в среде нажившихся парвеню не обладает мотивирующей убедительностью, жертва, в разгаре застолья, должна вести себя как заносчивый сосед для того, чтобы действие имело хотя бы видимость правдоподобия. Чтобы подчеркнуть окружающее мещанство, пару раз приоткрывается гардина. Насколько ненамеренно смешным, настолько и характерным является тот момент, когда Макбет и его супруга выныривают из-под наглухо задёрнутых занавесей, как Петрушка из балагана.
Макбет, греческий баритон Димитрис Тилякос, обладает изысканным голосом, всё делает верно, но не добивается правдоподобного образа и не всегда правильно сочетается с оркестром, что, впрочем, подходит к ролевой концепции, рисующей его безумно усталым, вечно мешкающим человеком. Виолета Урмана в качестве леди Макбет борется против вердиевского постулата, требующего "уродливую и мерзкую певицу" с "шероховатым, угрюмым и душным голосом". И хоть её попытались представить в наиболее невыгодном плане, её естественно тёплое сопрано позволяет разве что навязать искусственную резкость или, как в сцене сомнамбулизма, временно обрести холодное равнодушие. Однако и то и другое неудовлетворительно. Банко Ferruccio Furlanettos обладает убедительным басом. Однако единственным проблеском света для меломанов была ария "O figli, o figli miei" Макдуффа, исполненная Stefano Secco в детском манеже, в то время как шотландские изгнанники организуют из своих пожитков подобие блошиного рынка.
Парочки горшков с цветами хватило бы, что бы обрисовать бирнамский лес, однако режиссёр Черняков нашёл это слишком простоватым: лес отпал. А так как сценическое решение отсутствует и во многих других случаях, хору приходится сильно трудиться из-за кулис. С возникающими отсюда проблемами с большим размахом справляется молодой гений Теодор Курентзис, руководитель новосибирской оперы. Так или иначе, продуманный план и тонкие детали - не его конёк, сколько бы он не изучал обе редакции и вердиевские бесчисленные рукописные поправки. Его смешанная версия - без хора сульфид и балета, но со смертью Макбета, имеет определённую звучность, однако не передаёт все разрывы и бездны, блеклые цвета и резкости партитуры. Это сочетается с режиссурой без чар и безумия, без трагичности и величия. Парижская публика разрывалась между аплодисментами и шиканьем не более, чем того требуют нормы приличия.
И Опенспейс может надорываться на пиаре Мити с греком и далее, но свист интенднты слышат лучше, чем какую-то русскую джинсу - Митей объелись, и никому кроме М. с его гей-тусовкой он не нужен, а все многолетние проталкивания грека в Европу как-то буксуют с унылым визгом. Таких глухих интендантов как Мортье с его убожеством Кемберленом все таки немного в Европах.
А скажите, если не секрет, какова, так сказать, положительная программа? Что Ч.-К. - говно - мы уже поняли.
Перевести Бирюкову и ко. на редакторскую работу, и дать, наконец, писать людям помоложе и без такого бесстыдного интереса в пиаре полутора человек, которых партия велела пихать по жизни. Заставить Ренанского ездить, а не изучать европейский театр по Ютьюбу. Ходневу - выучить ноты хотя бы, потом - музыкальную литературу.
Про дирижеров. Всех выгнать. Позвать Янсонса в ГАСО, Кирилла Петренко в Заслугу, а Борейко в БСО.
Еще позитиву?
Про "Воццека" уже началась отработка обратного хода : идти-то будет блоками и пройдет-то несколько раз и этого достаточно. Главное - просветительское фунциклирование лучшего постановщика оперной лабуды в России. А в пустом зале кого просвещать, родные мои? Вы ведь с легкой волосатой руки митюни напрочь отбили охоту у более менее способных постановщиков ставить оперу, а у публики ходить на неё.