…с виноватой улыбкой российский танцовщик задвигает ноги в нужную позицию, как хозяйка, заметающая мусор под диван при уже входящих в комнату гостях.
Французы привезли на гастроли в Москву те спектакли, которые мы, по их мнению, хотели увидеть, и показали, что такое настоящая балетная школа
Сцена из балета «Сюита в белом»
Читать!
Школа говорит об обязательных вещах, в других странах почему-то ставших факультативными, — об искусстве поддержки, например. И суровый мачо, и трепетный эльф одинаково легко водружают балерину на плечи; ноги не дрожат, и на лице нет вселенской муки и призыва посочувствовать бедному страдальцу. А еще школа как-то так учит своих танцовщиков, что даже мачо наращивают мускулы гармонично, не превращаясь в бодибилдеров.
Сцена из балета «Арлезианка»
Третья ассоциация — Бежар. Именно так, без имени, как всегда, поминают людей великих и не имеющих однофамильцев (не важно, что в данном случае это псевдоним). То, что Брижит Лефевр для гастроли в Москве выбрала именно «Болеро», понятно: «главный», самый знаменитый балет хореографа заводит самый скучный, самый «правительственный» зал, а начинать гастроль надо с триумфа. Конечно, было бы здорово, если бы они привезли не менее ударную «Жар-птицу», но о том, чего не было, я напишу чуть позже.
Сцена из балета «Болеро»
Четвертая ассоциация, что должна рождаться у любителей танца при слове «Франция», — Прельжокаж. Труппа родившегося в Париже албанца много раз приезжала на гастроли в Россию, и каждый раз со все большим успехом. Нынешний сезон Большого был открыт премьерой Прельжокажа «А дальше — тысячелетие покоя». Понятно, что план гастролей составлялся много раньше и рассчитан он был на успех «Тысячелетия». Успеха же не было; не было, впрочем, и провала. Слишком сложный для восприятия текст сначала был встречен публикой настороженно, но в конце премьерной недели уже получал аплодисменты весьма бурные. Но воспоминание о недоуменной тишине, в которой шло «Тысячелетие» в первые дни, окрасило и восприятие привезенного французами его «Парка».
Посвященный Версалю «Парк» — лукавый и солнечный, ясный и лунный, перебирающий темы Шодерло де Лакло и мадам де Лафайет и не рассказывающий ровно никаких историй, — вдруг стал казаться тяжелее и печальней, будто тень «Тысячелетия» стояла над ним. Впрочем, может быть, и даже скорее всего, дело было всего лишь в том, что выбранный на роль героя-любовника Карл Пакетт категорически не способен никого прельстить. С минимальными для балета физическими данными, со стертой индивидуальностью, но услужливый-услужливый-услужливый. Аккуратный-аккуратный-аккуратный. Этакий Молчалин в Опере. В разных театрах мира происходят такие истории: когда на самый верх вдруг выбиваются люди без способностей, но всегда готовые заменить заболевшую или закапризничавшую звезду; администрация все понимает, но таких героев ценит — они важны для управления.
Сцена из балета «Парк»
Во-первых, большую классику. Понятно почему: «Спящая красавица», «Лебединое озеро» и «Баядерка» идут в Опере в нуреевских редакциях, которые в России традиционно считаются возмутительными и уродливыми. Великий Руди действительно был велик только как исполнитель, но рядом с его безумными изобретениями в спектаклях есть и живой текст Петипа. Кроме того, когда на сцену выходит супертанцовщик (а такие в труппе Оперы есть — Матье Ганьо, к примеру), то все придуманные для себя Нуреевым излишества мужского танца не выглядят такими уж излишествами.
Во-вторых, не были привезены сочинения танцовщиков-этуалей, пробующих себя в хореографии. И «Дети райка» Хосе Мартинеса, и «Калигула» Никола ле Риша — сочинения невеликие, но чрезвычайно
Читать!
И главное: мы не увидели нескольких звезд. В Опере одновременно шли спектакли, так что приехать смогли не все. Не было Матиаса Хейманна, Эрве Моро, Стефана Буйона. Из-за травмы не смогла быть лучшая из сегодняшних парижских балерин Аньес Летестю. Будем утешать себя тем, что следующая гастроль Парижской оперы обещана уже через два года, а не через двадцать лет. Именно таков был прежде интервал между нашими встречами.
КомментарииВсего:8
Комментарии
- 29.06Большой продлил контракт с Цискаридзе
- 28.06В Екатеринбурге наградили победителей «Коляда-plays»
- 27.06На спектаклях в московских театрах появятся субтитры
- 22.06Начинается фестиваль «Коляда-plays»
- 19.06Иван Вырыпаев будет руководить «Практикой»
Самое читаемое
- 1. «Кармен» Дэвида Паунтни и Юрия Темирканова 3444819
- 2. Открылся фестиваль «2-in-1» 2340548
- 3. Норильск. Май 1268438
- 4. Самый влиятельный интеллектуал России 897652
- 5. Закоротило 822067
- 6. Не может прожить без ирисок 781940
- 7. Топ-5: фильмы для взрослых 758515
- 8. Коблы и малолетки 740793
- 9. Затворник. Но пятипалый 471015
- 10. Патрисия Томпсон: «Чтобы Маяковский не уехал к нам с мамой в Америку, Лиля подстроила ему встречу с Татьяной Яковлевой» 402932
- 11. «Рок-клуб твой неправильно живет» 370360
- 12. ЖП и крепостное право 345037
Опять полезные советы по театральному менеджменту… Откуда журналисту известно, что сколько стОит? Участвовали в переговорах? Листали лицензионные соглашения? Мадам Лефевр показывала бумаги? Жиль Роман жаловался по телефону, что не покупают? Японцы шипели, что не продадут? Вместо пары умных мыслей про балет "Болеро" и вообще про искусство – перепалка между мамой и дочкой в магазине: купи лучше три черных бюстгальтера – это будет дешевле, чем одна вульгарная розовая блузка, которую ты мне показала.
А вот еще симпатично: "Брижит Лефевр, руководящая ныне балетом Оперы, явно просчитывала ожидания московской публики, изучала ее пристрастия."
Какое забавное самомнение у московской публики! Ее тонкие пристрастия изучаются... Так и вижу мадам Лефевр, разбирающую в компе кириллические иероглифы какого-нибудь "балетного фойе". Но что-то мне подсказывает, что мадам Лефевр думала о том, как ей удобней развести сезон в Опере. Потому что мадам Лефевр хорошо платят за хорошо организованный сезон в Париже, а не за мониторинг мнений московской публики. Московская гастроль – это, вообще-то, факультативное чтение. Главное, чтобы было дешево и сердито (завпост крупного европейского театра жаловался, какой гемор заставить бригаду монтировщиков поехать на зарубежные гастроли). Это у русских гастроли – цель и смысл существования. Хотите Парижскую оперу? – идите в Художественный.
Что сколько стоит - известно из разговора с худруком европейского театра, который такие переговоры (и успешно) проводил. Что касается того, что планировала и что не планировала Лефевр - знаете, есть люди, которые просто хорошо делают свою работу. Вне зависимости от того, кому эта работа продается. Так вот, для того, чтобы хорошо подготовить гастроли - необходимо поинтересоваться, что любит публика. И Лефевр поинтересовалась. И это НОРМАЛЬНО. И она не чувствовала себя униженной и т.п. - и эти гастроли не стали центром ее мира. Просто хорошо сделанная работа. И да, кстати, с Лефевр я тоже говорила.
К сожалению, Вы не удержались и начали перекидываться маленькими какашками.
Тогда, please, скажите скорее, сколько же стОит "Болеро"? Можно указать цену в Euro.
И Вы действительно считаете, что за эту "одноактовку" (пардон, Ваш сленг) можно ограбить банк? А Вы уверены в соотношении цена-качество? А что еще надо купить? А где дают? А по сколько дают в одни руки? А когда в очередь записаться можно? А перекличка будет? А социальная карта москвича на эти товары действует? А можно в кредит (лучше на 24 месяца)? А где гарантия, что не подсунут просроченный? А может дождаться, когда начнутся распродажи? А в течение какого срока товар подлежит возврату? А если товар мной уже был надет на тело? А в Америке принимают после тела! А Вы докажите, что мое тело не мыто!
Лефевр, конечно, сказала Вам то, что сказала. А что она должна была еще сказать? Что ей безразличны Ваши пристрастия?
Странно, но Вы почему-то считаете, что "хорошо" делают работу только "там", и заранее отказываете в желании/способности "хорошо" делать работу "здесь" тем, кто ее делает. Тогда скажите, Вы уверены, что хорошо делаете СВОЮ работу "здесь"? У меня вот закрались сомнения с тех пор, как я начал читать действительно ХОРОШО сделанную работу Ваших коллег "там". И (сурово) "не говорите мне сейчас про то", что Вы ее стараетесь делать "хорошо"! Не докажете. Предлагаете поверить Вам на слово? А я не верю -- и все тут! Ну и так далее до бесконечности.
Мадам Лефевр хороша как раз тем, что может себе позволить не циклиться на мещанских вкусах зрителя, чем страдают русские директора, не способные вырваться из цепких объятий Григоровича с Якобсоном.
"Странно, но Вы почему-то считаете, что "хорошо" делают работу только "там", и заранее отказываете в желании/способности "хорошо" делать работу "здесь" тем, кто ее делает."
Странно, но я не отказывала никому в желании хорошо делать свою работу здесь. Я лишь отметила тот факт, что у Лефевр результат лучше. Что касается всего остального - извините, в таком тоне я дискуссии не веду.
To prostipoma
"Пахиту", насколько я понимаю, изобразить мешал размер сцены (по крайней мере так сказала Лефевр и пообещала привезти спектакль через 2 года, когда будет возможно показать его на основной сцене). А выбор Прельжокажа - мне казалось, я в тексте вполне обосновала этот ее выбор. Недостаточно внятно, да? Мне кажется, Лефевр была полностью уверена что здесь его по-настоящему любят - после всех гастрольных триумфов. "Тысячелетие" она не учитывала просто потому, что решение принималось раньше этой премьеры. И все-таки - настаиваю - если бы в главной роли был не Пакетт а, скажем, Ганьо (или Илер бы по такому случаю вышел снова на сцену) - реакция публики была бы совсем другой.
Какое правильное решение прекратить глупую дискусиию. Тем более, что Вы нарушаете законы жанра. Ведь Вы -- аристократическая примадонна, Вы -- на сцене, сияете в лучах прожекторов, вертите три тура вокруг собственной оси в розовых колготках на новеньких хрустящих пуантах (Ваш текст). Мы -- плебс, на душной, потной галерке обсуждаем Ваши виртуозные блестящие танцы (наши противные комменты). И Вам не пристало снисходить до нас и вступать с нами в вялую перепалку. А то получится сильно затянутая сцена в задрипанном театрике из фильма Феллини "Рим".
Так что, всем спасибо, все было очень вкусно.