«Варяг» и «неодессит», с вызовом носивший украинские «вышиванки» и размовляющий по-украински, был признан разрушителем основ, авантюристом, который ну никак не может руководить театром.
Просмотров: 29646
Как живут оперные театры на постсоветском пространстве
Прозападная Прибалтика, евроремонтный Минск, герметичная Одесса
Одесский национальный академический театр оперы и балета
Культурное сообщество бывшего Союза распалось, связи оказались утрачены. Мало кто знает сегодня, как живут и выживают оперные театры у наших ближних соседей. Между тем увесистые грозди проблем – от стремительно ветшающих зданий до сокращения финансирования – получил в эпоху девяностых каждый из национальных театров.
Везде начался мощный отток голосов: оперные труппы обезлюдели, петь спектакли стало некому. А ведь, например, Украина всегда славилась мощными, красивыми голосами всех мастей. И до сих пор «украинский десант» фигурирует во всех кастингах на постановки русских опер что в Америке, что в Европе. Украинские голоса органично вписались в мировой оперный процесс, и ежегодно слышать, скажем, баса Анатолия Кочергу в Зальцбурге – дело самое обычное.
Итак, сегодня на постсоветском пространстве есть: продвинутая в театральном деле и развернутая лицом к Западу Прибалтика, более консервативный, традиционалистски ориентированный юг – Украина, Молдова. Есть Средняя Азия, где идут гонения на балет и практически прекращают существование оперные институции. Есть минский Большой театр, недавно вышедший из ремонта с фантастической, по рассказам, машинерией, аналогов коей не сыщешь и в Европе.
Еще есть Одесса – не столица, но город, питающийся мифами о своем славном прошлом, когда Одесса была южной столицей России. Правда, было это давно, во времена Екатерины Великой и маркиза Ришелье, памятник которому стоит на Приморском бульваре над Потемкинской лестницей. Но до сих пор одной из главных достопримечательностей города остается роскошный театр, архитектурный шедевр венских зодчих, горделиво возносящий свои купола все над тем же Приморским бульваром.
ЛИЦОМ К ЗАПАДУ
Рижский оперный театр
Однако модели развития, которые избирают для себя национальные оперные театры, весьма различаются как по размаху инноваций, так и по уровню театрального мышления. Скажем, в Риге, с приходом на пост директора Андрейса Жагарса, театр разительно переменился к лучшему. Наконец-то был завершен многолетний ремонт-реставрация-реконструкция здания, учрежден был летний оперный фестиваль, обновился репертуар, молодые певцы отправились учиться в Италию и Германию.
Жагарс не побоялся ни упреков в развале труппы, ни проклятий со стороны консервативно настроенных оперных кругов. Да и давление на него не было таким уж сильным – в северных странах как-то не принято опускаться до крикливых базарных скандалов.
За считаные годы Жагарсу удалось превратить Латвийскую национальную оперу в место исключительно престижное и одновременно весьма передовое по театральным формам и языку. Рижане полюбили походы в оперу, обязательно сопряженные с визитом к парикмахеру и подбором вечернего платья. Таблички, привинченные к спинкам кресел, извещают об именах благотворителей, пожертвовавших толику денег в рамках акции «Купи себе кресло в опере».
При этом на сцене появились постановки самых отвязных и хулиганистых режиссеров Прибалтики. Жагарс сразу же сделал ставку на молодежь и начал приглашать не только начинающих певцов, но и начинающих режиссеров и дирижеров. Именно у него в театре начал свою блистательную международную карьеру дирижер Андрис Нелсонс (ныне – главный дирижер знаменитого оркестра Бирмингема). Когда Нелсонс впервые встал за дирижерский пульт в оркестровой яме, ему было от силы года 22.
Страницы:
- 1
- 2
- Следующая »
КомментарииВсего:24
Комментарии
- 29.06Подмосковные чиновники ходят на работу под музыку
- 27.06В Нижнем ставят экспериментальную оперу
- 25.06Умерла «самая русская» пианистка Франции
- 22.06Готовится российская премьера «Персефассы» Ксенакиса
- 21.06СПбГУ открывает кураторскую программу по музыке и музыкальному театру
Самое читаемое
- 1. «Кармен» Дэвида Паунтни и Юрия Темирканова 17827077
- 2. Открылся фестиваль «2-in-1» 6723763
- 3. Норильск. Май 1293541
- 4. ЖП и крепостное право 1117494
- 5. Самый влиятельный интеллектуал России 907052
- 6. Закоротило 837149
- 7. Не может прожить без ирисок 832218
- 8. Топ-5: фильмы для взрослых 790965
- 9. Коблы и малолетки 766221
- 10. Затворник. Но пятипалый 507918
- 11. Патрисия Томпсон: «Чтобы Маяковский не уехал к нам с мамой в Америку, Лиля подстроила ему встречу с Татьяной Яковлевой» 441890
- 12. «Роботы» против Daft Punk 408717
Этот фонд вроде бы работает с 1994 года. О какой конституции и какой войне идет речь?
Многозначительным выглядит отсутствие в столь интересном обзоре киевского театра оперы и балета, который как раз и "маркировал" амбиции "союзной республики". Следует ли это понимать таким образом, что если в Одесском оперном теперь настала "полная тишь" (после "выживания" оттуда С.Проскурни), то в Киевском оперном она была, есть и будет явление постоянное?
Спасибо за интересный материал. А за Проскурню действительно жаль. К сожалению, в Украине так всегда: не любят активных и нестандартных, которые мешают спокойно лентяйничать.
но, наверное, не только в Украине
Аффтара - в топку!
И честно, без политики написала автор. Про Проскурню важно - там в Одессе страшное безобразие в музыке - в Академии и в опере тоже. Жуть! А Проскурню жалко - одесситам и без него спокойно жилось - дерибанили тихонько денежки и в ус не дули...
Согласен, Спиваков, конечно, отстой. Только вот Башмет тоже отстой, а про него себе никто не позволяет писать в таком тоне, как снова пишут в последнее время про спивакова :) Некто Ренанский (тоже отстой, писать толком не умеет) обделал Спивакова за концерт с Флеминг хотя там не стоило так ж...у рвать, был себе вполне аккомпанемент :) В Коммераснте была статья в духе боевых 90-х, когда все критики хамили и это был класс. Почему тепепрь редакторы такую заметку пропустмили, не знаю, сейчас так писать просто неприлично.
А всем, кому так важна ситуация в Одессе. Гспода, неужто упоминание о конфликте в маловнятной статье питерской
я против хамства, и терпеть не могу, когда непонятно кто пинает выдающихся артистов.
Была на концерте Флеминг и Спивакова. Действительно, оркестр очень слабый и аккомпнемент был не на уровне. Жаль.
Все субъективно, я тоже был и не считаю, что оркестр был слаб. Это ваше вкусовое мнение, просто Спивакова либо любят, либо ненавидят (сособенно на этом сайте). Вы относитесь просто ко вторым, иначе вы бы здесь не были в числе самых популярных комментаторов. Вас бы просто выдавили.
И если вы против хамства, то вы должны впервую оечередь ненавидеть тутошнюю критическую тусовку, она все время хамит высокопрофессиональны музыкнатам. Я сам не музыкант, но всегда хочется банальное выкрикнуть: пойдите и сами сыграйте. Понимаю, что это наивно, но факт. Пример Башмета, который играет ничуть не лучше Спивакова, но тусовкой более обласкан. И вы, дорогая моя, подпевала (а может быть даже запевала?), если хамства не любите, должны возмущаться, а вы все время поддакиваете ведущей данной рубрики. Так что не обманывайте себя. вы такая же грубиянка и также ненавидите тех, кого ненавидит вся ваша тусовка. И не надо пытаться быть лучше, чем вы есть не самом деле :)
А разве статьи музыкальных критиков на иные темы призваны помочь спасти что-либо? Или вы находите, что они бесполезны лишь в адрес постсоветских оперных театров? И чего вдруг перешел разговор на Спивакова и Башмета?
Из Проскурни сделали эдакого страдальца за идею. Десантировал его в Одессу министр-хапуга Вовкун. Наверное чтобы дерибан не так бросался в глаза. Все таки не в Киеве ...
Задание получено: "аффтара - в топку,вохапку-и-в'опку" и исполнено - слово-в-слово))
И правильно, излагать своими словами свои мысли - слишком большая нагрузка на хрупкий мозг)))
А слово "хрень" повторяется дважды - по причине получения удовольствия от тавтологии, либо для усугубления самоубеждения))