Горенштейн и «быдло»

Должность главного дирижера должна быть выборная и ограниченная по сроку, но мы к этому не готовы

Имена:  Марк Горенштейн

Много лет, что Марк Борисович Горенштейн стоял за пультом ГАСО, пресса им интересовалась вяло и была периодически обвиняема в «заговоре молчания». И вот за последние месяцы, после Японии и «аула», а особенно в последние две недели, после письма оркестрантов, маэстро взял свое, превратившись в одну из самых популярных медиафигур. Официально он на больничном, но «с разрешения лечащего врача» беспрерывно дает хорошо аргументированные интервью профильным и непрофильным изданиям, вызывая зависть крепостью своей нервной системы. Вообще, кажется, что человек нашел себя.

Между тем на сайте ГАСО с 15 августа висит объявление о конкурсе на замещение немалого количества вакантных должностей, среди которых одних концертмейстеров пять штук. Но это, судя по всему, еще последствия японских гастролей. Сейчас-то на чемоданах сидит гораздо больше людей: о нежелании работать с Горенштейном министру написали что-то около шестидесяти человек. И получается, что назад пути нет: либо он должен уйти, либо они. Не играть же им опять всем вместе Пятую симфонию Чайковского!

В свою очередь, видные деятели нашей культуры, среди которых виолончелистка Наталья Гутман, альтист Юрий Башмет и дирижер Владимир Федосеев, совсем вроде бы не друганы Горенштейна, подписали письмо в его поддержку. Один ноль в его пользу. Почему они это сделали? Пожалуй, это один из самых интересных вопросов в данном конфликте. И ответ таков: как бы они ни относились к вспыльчивому дирижеру, они с ним одной касты, а «оркестровое быдло» — другой.

Конечно, нам приходится надеяться на то, что все мудро и смело разрулит Минкульт, которому деваться некуда: Горенштейн, обвиняя его в провокации, фактически бросил ему вызов. И вряд ли можно считать случайностью, что туда уже пригласили поговорить Владимира Юровского, заехавшего всего на один день в Москву (он приступает к репетициям «Руслана и Людмилы» в Большом театре). А вчера разболевшегося маэстро слегка-таки подвинули и назначили временно исполняющим его обязанности второго дирижера ГАСО Александра Слуцкого. Ничья — один один.

Но как бы прекрасно все ни закончилось, проблема остается. Она очень масштабная, тяжелая и заключается в том, что в современном мире должность главного дирижера должна быть выборная и ограниченная по сроку, а не пожизненная, как привычно нашему менталитету. Теоретически все за — все-таки нагляделись, как устроены в мире элитные оркестры (а именно на такой статус претендует ГАСО). Но на практике выясняется, что добиваться этого оркестранты не готовы. Что какой-то общей сплоченной массы с четким пониманием своих прав и этических норм они собой не представляют. «Письмо шестидесяти» — эта такая русская рулетка. Пронесет — не пронесет. Азартная, конечно, история. Остальное оркестровое сообщество с любопытством ее пережевывает под никами на форумах, но вряд ли будет говорить в диктофон под своими фамилиями.

Еще нашему менталитету привычно, что «гению можно многое простить». Главная вина Горенштейна в том, что он не гений. И то девять лет терпели — за хорошую-то зарплату! А был бы гений — так и вообще вопросов бы не было. Но это неправильно. Уже неправильно. Романтизм и время титанов в искусстве давно кончились, наступила эпоха обязательного коллегиального дружелюбия и принудительного взаимного уважения. И от самоощущения оркестранта во многом зависит, подписывают ли деятели культуры письмо не в его пользу.