Спектакль очень удобно проводить по любимой мариинской статье «культуртрегерство». То есть когда ставишь что-то новое или редко идущее, с тебя вроде и спрос невелик.
Анамнез, диагноз и эпикриз театра Валерия Гергиева по состоянию на начало 2010-х
Сцена из спектакля «Средство Макропулоса»
Читать!
Тот, кто хочет узнать о немногочисленных прочих фишках постановки, может доставить себе удовольствие чтением постпремьерных репортажей. «Никакой, прости господи, трактовки», – восторгается рецензент «Ведомостей». Рецензент «Коммерсанта» в первом же абзаце затягивает заупокойную на старинную тему «какой это смелый мариинский народ»: «позволяет себе», мол, «выделывать кульбиты, вызывающие уважение при любом результате».
Вот об этих самых кульбитах и хочется поговорить. Ведь нулевая художественная результативность «Средства Макропулоса» не отменяет того, что эта премьера стала для Мариинки знаковым событием. По сути дела – анамнезом, диагнозом и эпикризом театра Валерия Гергиева по состоянию на начало 2010-х.
Премьеру «Средства Макропулоса» Гергиев анонсировал еще весной 2007 года – разговоры о покупке у Копенгагенской оперы спектакля Грэма Вика ходили по Петербургу еще в пору появления «Енуфы», самого первого мариинского Яначека. Тогда очень хотелось сравнить «Енуфу» Василия Бархатова, ставшую одной из лучших страниц новейшей мариинской истории, с тем, как поставил Яначека востребованный европейский режиссер. Но выпуск «Средства Макропулоса» все откладывался и откладывался.
Прошло три года. Когда в прошлом сезоне Валерий Гергиев передоверил право дирижировать концертными исполнениями «Средства Макропулоса» молодому коллеге Михаилу Татарникову, стало понятно, что вниманием мариинского демиурга, некогда воспылавшего страстью к Яначеку, окончательно завладел какой-то другой смутный объект желания. Истинную цену проекта «Макропулос в Мариинском» обозначила дата его премьеры: она совпала с ответственными гастролями основного состава гергиевского оркестра и его худрука в нью-йоркском Карнеги-холле.
Сцена из спектакля «Средство Макропулоса»
В случае «Средства Макропулоса» именно так предложено было отнестись к первой в России полноценной постановке труднейшей – как с музыкальной, так и с театральной точки зрения – партитуры Яначека, практически неизвестной отечественной публике (спектакль «Геликон-оперы», поставленный за три года до мариинского, при всем уважении к Дмитрию Бертману принимать всерьез довольно трудно). Хотя, может быть, отдавая «Средство Макропулоса» на откуп второму дирижеру, второму оркестру и певцам второго эшелона, Валерий Гергиев просто хотел интенсифицировать жизнь театра в свое отсутствие?
В любом случае, для постановки отнюдь не лучшей оперы Яначека на сцене, где никогда не шла ни «Катя Кабанова», ни «Из мертвого дома» (во всех смыслах куда более авантажные, чем «Макропулос»), должна присутствовать серьезная мотивация. Такая, скажем, какая была у Жерара Мортье, представившего эту оперу в Париже три года назад в грандиозной трактовке Кшиштофа Варликовского. Или такая, как у Оперы Сан-Франциско, на сцене которой в заглавной партии блистает феерическая Карита Маттила. Мариинский театр на выходе сумел предъявить лишь скучную режиссуру Грэма Вика, расхристанное звучание оркестра и неопрятные работы вокалистов.
Может быть, все дело в коммерческом успехе? Но много ли инертной петербургской публики способно привлечь никому не известное название – при полном отсутствии какого-либо пиара, маркетинговой кампании и наружной рекламы?
В сегодняшнем репертуаре Мариинки зияют чудовищные лакуны. Взять хотя бы ключевые русские оперы: не идут «Жизнь за царя», «Русалка», «Сказание о невидимом граде Китеже» и «Царская невеста». «Руслан и Людмила», «Князь Игорь», «Борис Годунов» идут в таком состоянии, что лучше бы не шли вовсе. О краеугольных камнях итальянского репертуара (Россини, Доницетти, Беллини, Верди) лучше не упоминать. На таком фоне в текущем сезоне Гергиев планирует включить в репертуар «Сон в летнюю ночь» Бенджамина Бриттена (в постановке, что характерно, никогда не ставившей оперы дочери гергиевского коллеги по World Orchestra for Peace Клаудии Шолти), «Собачье сердце» Александра Раскатова и «Мертвые души» Родиона Щедрина. И еще вот «Средство Макропулоса». Это все равно что покупать одежду от-кутюр, когда у вас в гардеробе нет приличных повседневных вещей.
Сцена из спектакля «Средство Макропулоса»
В Мариинке поставили плохо сыгранный и спетый спектакль, толком никому не нужный – ни самому театру, ни публике.
Нам предлагается оценить широту репертуарных горизонтов и культурологическое миссионерство? Извольте. Как говорила героиня популярного советского фильма, «Хоботов, я все оценила». «Средство Макропулоса» очень удобно проводить по любимой мариинской статье «культуртрегерство». То есть когда ставишь что-то новое или редко идущее, с тебя вроде как и спрос невелик. Получается как бы автоматическая индульгенция.
Читать!
КомментарииВсего:10
Комментарии
- 29.06Подмосковные чиновники ходят на работу под музыку
- 27.06В Нижнем ставят экспериментальную оперу
- 25.06Умерла «самая русская» пианистка Франции
- 22.06Готовится российская премьера «Персефассы» Ксенакиса
- 21.06СПбГУ открывает кураторскую программу по музыке и музыкальному театру
Самое читаемое
- 1. «Кармен» Дэвида Паунтни и Юрия Темирканова 3452196
- 2. Открылся фестиваль «2-in-1» 2343643
- 3. Норильск. Май 1269940
- 4. Самый влиятельный интеллектуал России 897947
- 5. Закоротило 822553
- 6. Не может прожить без ирисок 784583
- 7. Топ-5: фильмы для взрослых 761691
- 8. Коблы и малолетки 741963
- 9. Затворник. Но пятипалый 473275
- 10. ЖП и крепостное право 408260
- 11. Патрисия Томпсон: «Чтобы Маяковский не уехал к нам с мамой в Америку, Лиля подстроила ему встречу с Татьяной Яковлевой» 404406
- 12. «Рок-клуб твой неправильно живет» 371593
Проблема Гергиева,очевидно, в том, что взяв от европейского театра обертку, оставил советскую структуру со стационарной труппой и репертуаром. Результат - налицо. Просто скорость и качество выучивания в блоковой системе с гестами - на порядок выше. Уверен, что Тататрников, что Гергиев банально слов не знают в половине партитур - о каком полноценном аккомпанементе в опере может идти тогда речь? Другое дело, позвать на Яначека певцов и дирижера, которые его знают. Как может стиллистически корректно играть скрипач, который за неделю С ЛИСТА проигрывает все 400 лет музтеатра - от Чимарозы до Стравинского? О певцах вообще речи не идет - какой-нибудь Акимов и вагнеровский, и чайковский, и моцартовский, и россиниевский тенор в одном лице, оно б лет двадцать назад - прокатило, но сейчас инернет слишком быстро работает и все в курсе, чем Моцарт отличается от Корсакова.
и вообще, к чему использовать возможности комментариев здесь для избавления от своих комплексов?
Много ошибок, однако)
В общем и целом, все проверяется классикой - это бесспорно. Меня даже учили так, мол пой чего хочешь, а на Моцарте все видно и станет.
Странно читать некоторые комментарии: Бархатов недоучка, Ренанскому в театре отказать.... Что за махровая глупость! Наш современный театр далек от расцвета. А Дмитрий имеет специальное театроведческое образование, его музыкознание, скорее, огромный плюс для критика занимающегося музыкальным театром, чем способ заработка.
В целом, кое-кого из "списка", дествительно, стоит полечить...