Йосихиро Накамура

Накамура, как и почти все упомянутые выше комедиографы, вышел на авансцену японского кино в нулевые годы. Сценарист фильма «Темные воды» имеет на своем счету семнадцать (!) полнометражных режиссерских работ, в основном в жанре лирической комедии. В их числе: Fish Story (2009), светлый двойник фонтриеровской «Меланхолии», — фильм о том, как именно красота спасет мир; «Золотой сон» (Golden Slumber, 2010) — фантазия на тему «Битлз» и дела Ли Харви Освальда; и, вероятно, самый мощный фильм — «Самурайский пудинг» (Chonmage Purin, 2010), комедия о самурае, который попадает в современный Токио и становится выдающимся кондитером.

Трейлер фильма «Самурайский пудинг»



Сатоси Мики

Настоящий титан японской комедии, чью недостаточную известность на Западе можно объяснить, пожалуй, только излишней консервативностью европейских фестивалей и критиков. Для работ Мики («Растворимое болото» (Instant Numa), «Черепахи плавают на удивление быстро» (Turtles are Surprisingly Fast Swimmers), «Прогулка» (Tenten), телесериалы «Расследование в Атами» и «Архивный детектив») характерно невероятное количество странных деталей — в первой части фильма они, кажется, почти беспорядочно обрушиваются на зрителя, зато к финалу из них складывается завораживающая мозаика. Смесь «Твин Пикс» с «Монти Пайтоном», сдобренная маниакальным энтузиазмом и захлебывающейся материалистичностью Амели Пулен, — в руках Мики эти разнородные ингредиенты сливаются в поэмы о тысячах мелочей, умело рассказывающие истории людей через историю предметов, которые их окружают.

В одном из недавних интервью Мики так объясняет разницу между европейским и японским кинозрителями: «Японцы хотят знать конкретную причину, по которой я снял тот или иной фильм. Они хотят вынести из фильма “смысл жизни”… они не могут просто пойти и посмотреть кино — для японской публики этого недостаточно. Может быть, японцы — очень сознательные люди, поэтому они склонны все основательно изучать. Я думаю, что они чувствуют некоторую неловкость, если просто сходят в кино и вместе похохочут — в таком случае они как будто бы испытывают чувство вины, и особенно это касается молодых мужчин. Для них по-настоящему важно найти в фильме что-то очень существенное. С женщинами, пожалуй, чуть проще». Эта ремарка очень важна для понимания феномена современной японской комедии — жанр сформировался не только в ответ на запрос аудитории на снятие стресса, но и благодаря второму, столь же интенсивному запросу — на мощный месседж.


Хитоси Мацумото

Звезда японского ТВ, Мацутомо на глазах превращается и в живого классика кино. Его первый фильм «Японский гигант» (Dai-Nihonjin) — это пародия на докудраму и в то же время новый шаг в фильмах о супергероях (как насчет супергероев, на которых никто не обращает внимания?). Философскую комедию «Символ» (Shinboru) могли увидеть в том числе и зрители ММКФ. Наконец, новый фильм Мацумото «Безоружный самурай» (Saya-zamurai) — вполне полунинская фантазия о средневековой Японии, в финале поднимающаяся на философскую высоту: каждая шутка — это харакири, а самое радостное, что есть на свете, — это вера в новую жизнь.

Трейлер фильма «Безоружный самурай»
​