«Остров проклятых»

Самый увлекательный триллер Мартина Скорсезе со времен «Мыса страха»

Имена:  Леонардо Ди Каприо · Марк Руффало · Мартин Скорсезе

©  Каскад

Кадр из фильма «Остров проклятых»

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

Перейти в фотогалерею материала › Всего фото: 9

Начало 1950-х. Два судебных пристава из Бостона — офисный тыловик (Марк Руффало) и ветеран Второй мировой, страдающий от несправедливости мира и морской болезни (Ди Каприо), — прибывают на скалистый

Читать!

• 4 года с OPENSPACE.RU: Best of the Best
• Юровский об опере «Мастер и Маргарита»
• Заветные желания наших авторов и коллег
• Сергей Жадан. Ворошиловград
• Лена Катина: «Эти песни надо петь пожизненно»

остров, где расположена лечебница для невменяемых преступников, чтобы расследовать исчезновение некой пациентки из закрытой палаты. Ветерану режимный объект не нравится сразу — ровно такую же колючую проволоку с пропущенным через нее током он видел в Дахау. Но и его уравновешенный коллега начинает нервничать, когда больничная охрана с вежливой улыбкой отбирает у них табельное оружие. Кажется, на этой территории американские законы не действуют — впоследствии, впрочем, станет ясно, что не действуют и многие другие.

Фильм, который начинается как нуар, продолжается как готический хоррор, а заканчивается так, что прокатчики берут с журналистов подписку о неразглашении финала — очевидно, самое увлекательное зрелище, которое Мартин Скорсезе предлагает со времен «Мыса страха». На время позабыв, он снова вспомнил о своем главном умении — размышлять о природе насилия с такими доходчивыми иллюстрациями, что дух захватывает.

©  Каскад

Кадр из фильма «Остров проклятых»

Прежде он деконструировал жанр, задавал ему авторский крен — теперь собирает его заново из самых простых деталей. Из штампов послевоенного масскульта (фашистские эксперименты над мозгом, военный заговор, злодейства маккартизма) и из собственных изобретений: умение Ди Каприо виртуозно сходить в кадре с ума режиссер использует теперь так же часто, как когда-то — инстинктивную тягу Роберта Де Ниро к насилию.

Подобно режиссеру всеяден и герой Ди Каприо — расследуя сначала исчезновение пациентки, а потом гибель собственной жены, детектив подшивает к делу все подряд: музыкальные пристрастия главврача (Макс фон Сюдов), собственные конспирологические догадки, вкус больничных сигарет. Он аккуратно берет показания не только сумасшедших, но и персонажей своих снов, воспоминаний, галлюцинаций — начавшихся после того, как доктор (Бен Кингсли) скормил ему пару таблеток аспирина.

Читать текст полностью

©  Каскад

Кадр из фильма «Остров проклятых»

Обе постройки — ретротриллер у Скорсезе и теория преступления у его героя — выходят образцовыми, железобетонными, основательными. Разумеется, лишь для того, чтобы в финале тем более эффектно вывернуться наизнанку и рассыпаться в прах.

В связи с «Островом» можно вспомнить традицию фильмов о домах умалишенных, всегда богатых злободневными метафорами. Но, как ни странно, первым делом в голову приходит отечественная «Сумасшедшая помощь». Психотриллеру Скорсезе даже название медитативной хлебниковской драмы отлично бы подошло: знать что-то важное о съехавшем с катушек мире (в данном случае — послевоенном, у Хлебникова — посткоммунистическом) может только псих. Недаром герой Ди Каприо так внимательно вслушивается в лепетание пациентов: в финале окажется, что каждый всхлип имел значение.

Сюжет перевернется с ног на голову, но суть не изменится: нормальный в мире сумасшедших не воин, сумасшедший в мире нормальных — в некотором роде герой.

©  Каскад

Кадр из фильма «Остров проклятых»

Скорсезе прекрасно осведомлен, как малорационален этот мир. Его не зря увлекают биографии героических неудачников — свихнувшегося миллиардера Говарда Хьюза («Авиатор»), потерявшего Тибет Далай-ламы («Кундун»), американского экс-президента, умершего во сне за пару лет до весьма вероятного третьего переизбрания (Скорсезе анонсировал, что планирует снять фильм о Теодоре Рузвельте). Первым в этом ряду был Иисус Христос — в «Последнем искушении» Скорсезе рискнул порассуждать, стоило ли тому вообще идти на крест.

{-tsr-}Позиция Скорсезе очевидна: гни свою линию. Взял биту — бей, несешь глупости — не отказывайся ни от единого слова, сходишь с ума — не проси лекарства. Скорее всего, провалишься, но, возможно, и нащупаешь тайную точку соприкосновения с большим иррациональным началом, которое держит этот мир, как гангстеры держат злые улицы Маленькой Италии. Главное — стой до конца.

Отправить:

КомментарииВсего:8

• Valentin· 2010-02-19 07:46:25
  интересно! Спасибо Оле за рецензию!
• edna· 2010-02-19 22:51:29
  боги! Макс фон Сюдов в роли главврача?! бегу!
• Ab· 2010-02-20 10:08:16
  Ну вот...
  Опять с деятелями "Новой волны" сравнивают...теперь Скорсезе...
  Только эксперименты, подобные тем, что описывались у Скорсезе начались в действительности в США 60-х-70-х, и ни с какой войной (Второй мировой) это не связано. И тем более, действия персонажей "Сумасшедшей помощи" - продукт посткоммунистического времени лишь в том отношении, что при СССР подобное родионовское графоманство точно в психушку определили бы.
• haneke· 2010-02-20 10:38:04
  В действительности, может, и начались в 60-70. А в массовом поселились значительно раньше - кто после войны не знал, что фашисты проводили над заключенными опыты?
  
• real-daddy-o· 2010-02-24 21:32:34
  Нет у Скорсезе никаких экспериментов, смотрите фильм.
• haneke· 2010-02-25 15:51:19
  Эй, давайте без спойлеров
• Dada_lena· 2010-03-01 15:44:20
  Совершенно ужасный треллер к фильму! Посмотрев трейлер, уже становится все понятно! все загадки, кто же 67-й, все тайны и все элементы ключевые. ЕСЛИ ХОТИТЕ ПОСМОТРЕТЬ ЭТОТ ФИЛЬМ-НЕ СМОТРИТЕ ТРЕЙЛЕР!!!!!!! ИСПОРТИТЕ СЕБЕ ПРОСМОТР.
  а в целом фильм СЛИШКОМ затянут. Скорсезе очевидно пора на пенсию, ибо все его фильмы становятся безмерно по-стариковски затянуты. фильм идет 2,5 часа, хотя уже после 1,5 часов все понятно.
  
• fotocat· 2010-03-15 09:05:40
  Рассуждения о том чем стал Скорсезе, как он в этот раз экспериментирует, что фильм затянут - все это горе от ума. Фильм о боли и сумасшествии, о сильном человеке, который по сути умер уже давно, но тело которого живет вопреки воли ума. Фильм с хорошим послевкусием - раскрывается не сразу и не в середине фильма (хотя киношная задумка с точки зрения умного зрителя проста), а через пару часов и на следующий день.