«Опасные пассажиры поезда 1 2 3»

Режиссер Тони Скотт опять передает привет из 90-х: клиповый монтаж, титры по ходу действия и два голливудских ветерана — Дензел Вашингтон и Джон Траволта в предсказуемой роли злодея

Имена:  Дензел Вашингтон · Джон Траволта · Тони Скотт

Распространенное российское заблуждение: иностранцы не знают, что такое «откат». Словари в ответ на запрос выдают многозначное kickback, но теперь объяснить будет проще: надо всего лишь сослаться на новый фильм Тони Скотта и сказать, что «откат» — как раз тот вид взятки, за который лишился своего менеджерского места Уолтер Гарбер, сыгранный Дензелом Вашингтоном.

Дослужившийся до высокой должности в нью-йоркском транспортном управлении, Гарбер ведал закупками поездов для метрополитена, но, заключив контракт с солидной японской фирмой (действительно производившей, что характерно, самые лучшие составы), не смог отказаться от «подарка» — $30 тысяч. Америка не Россия: Гарбера быстро вычислили и обвинили в получении взятки, а на время расследования отстранили от занимаемого поста, переведя на унизительную для чиновника диспетчерскую должность. И надо же было такому случиться, что именно Гарберу позвонил тем злополучным днем по внутренней связи неизвестный, чтобы сообщить: да, именно он вместе с тремя сообщниками угнал сегодня поезд 1 2 3, взял пассажиров в заложники и требует в качестве выкупа от властей Нью-Йорка десять миллионов долларов. Ситуация тяжелая: никаких переговорщиков, кроме Гарбера, Райдер (так представился угонщик) слышать не желает, времени на раздумья — всего час, после чего заложников негодяй будет отстреливать по одному в минуту. Смерти он не боится, поскольку явно не в своем уме. Хорошо, что, на свою беду, угонщик оказался слишком болтлив: даже такому простому и необученному парню, как Гарбер, удалось быстро вытянуть из него достаточно, чтобы понять: он имеет дело не с каким-то таинственным незнакомцем, а с американским ирландцем, католиком, недавним зэком и бывшим брокером с Уолл-стрит. Немного, конечно, но хоть какой-то материал для срочного полицейского расследования.

Читать текст полностью Как нетрудно заметить, вторая экранизация бестселлера Джона Гоуди «Захват поезда “Пелхэм Один Два Три”», сильно отличается от классической, поставленной еще в середине 70-х. Тони Скотт и его сценарист Брайан Хелгланд сделали все, чтобы две адаптации трудно было сравнивать: убрали знаменитые «цветные» клички угонщиков (процитированные потом Тарантино в «Бешеных псах»), повысили ставку с одного миллиона до десяти, изменили мотивацию героев, превратили белого полицейского в черного диспетчера, а строгого английского отставника — в американского психопата. Да, в отличие от Роберта Шоу Джон Траволта сыграл не расчетливого преступника, а трикстера, обаятельного амбивалентного подонка (персонажа очень популярного у сегодняшних зрителей, полагающих воплощенную эксцентричность высшим проявлением актерского мастерства).

Траволта и впрямь зажигает: отпускает шуточки из арсенала современных гей-комедий, признается Гарберу в любви, весело отстреливает заложников и чуть не плачет, рассказывая о том, как жестоко и несправедливо он пострадал от ненавистного Нью-Йорка. Вот только теперешний Райдер получился хоть и смешным, но совсем не опасным, отчего вся история начисто лишилась интриги. Ведь если от молчаливого персонажа Шоу и правда можно было ожидать чего угодно, то с героем Траволты все ясно с самого начала: парню попросту надо было выговориться, и, вместо того чтобы обратиться к психотерапевту, он нашел вот такой неуклюжий способ излить душу. Настоящий маньяк — такому против «хорошего» Вашингтона ни за что не выстоять. Ведь и Гарбер здесь совсем не тот, что прежде: угрюмый Маттау сыграл в 74-м хоть и положительного, но циничного джентльмена, а милашка Дензел Вашингтон — примерного семьянина и ответственного работника (пусть не безгрешного, но искренне мечтающего искупить свою вину перед обществом).

©  BVSPR Sony

Впрочем, модернизация коснулась не только сюжетных мелочей и главных действующих лиц. За время, прошедшее с 70-х, появились не только компьютеры, столь обильно использованные Скоттом, но и новый вид угонщиков — недаром в фильме неоднократно и со всех сторон рассматривается вопрос, является ли Райдер террористом или «просто хочет денег». И главный (отсутствующий в книге) финт, припасенный создателями новой экранизации, делает мотивы героя Траволты еще более загадочными.

Впрочем, какая разница (как заметил недавно по сходному поводу голливудский продюсер Лоренцо Ди Бонавентура): кто, кроме зануд-кинокритиков, будет копаться в сценарных неувязках (которых в фильме Скотта и без того хватает), если пришел в кино развлекаться?! Фильм Тони Скотта проносится мимо обалдевшего зрителя, как поезд без машиниста: треск, шум, визг, ничего разглядеть невозможно, зато ка-а-ак круто! Движения в кадре то ускоряются, то замедляются без видимой причины; камера вертится вокруг героев, как мир перед глазами эпилептика; крушение автомобиля превращается в апокалипсическое зрелище в духе Эммериха – но ведь любой, кто видел фильмы Тони Скотта последних лет, знал, на что шел? Не важно, что со времени «Шпионских игр» прошло уже восемь лет. Не важно, что и клиповый монтаж, и титры в кадре, и счетчик псевдореального времени на экране уже давно никого не забавляют. Ведь так фильм выглядит, как говорится, «зрелищнее». Вдобавок не стоит забывать, что компьютерная графика – штука дорогостоящая, а про откаты нам с самого начала все объяснили.