В канун крещенских морозов Михаил Плетнев вылепил удивительную северную программу.

Оцените материал

Просмотров: 6754

Скандинавская программа Российского национального оркестра

Екатерина Бирюкова · 19/01/2010
Плетнев-дирижер дошел до той степени свободы и предельного субъективизма, до какой когда-то дошел Плетнев-пианист

Имена:  Камилла Тиллинг · Карл Нильсен · Михаил Плетнев · Эдвард Григ · Ян Сибелиус

©  Дмитрий Лекай / Коммерсантъ

Скандинавская программа Российского национального оркестра
В канун крещенских морозов Михаил Плетнев вылепил удивительную северную программу. Холода в ней было предостаточно, но весь он был какой-то неизведанный и чужой. Концерт Российского национального оркестра и шведской певицы Камиллы Тиллинг — молодой, но с вызывающим уважение послужным списком — состоялся в Зале Чайковского. Он включал в себя музыку трех скандинавов — Яна Сибелиуса, Эдварда Грига и Карла Нильсена.

Последний — датский классик, композитор, дирижер, скрипач и основоположник — творил в начале XX века, написал 6 симфоний и еще много музыки, которая так и осталась бы далекой загадкой для московской публики, если бы не заметное в последнее время плетневское любопытство к неочевидным редкостям. Чего стоит «Увертюра на русские темы» великого дирижера и забытого композитора Николая Голованова, исполненная на одном из недавних концертов!

Такое качество (им, кстати, у нас обладает еще лишь Геннадий Рождественский) предполагает некоторое залихватство и серьезную уверенность в собственных музыкальных силах. И этому в данном случае нельзя было не порадоваться, потому что если не собственно музыкальные достоинства Второй симфонии Нильсена, то медицинская точность диагнозов, в ней поставленных, оказалась весьма увлекательной.

Симфония, написанная в 1901 году, выдает психологическую озабоченность эпохи и называется «Четыре темперамента». Первая часть, которая у классиков бывает деятельным сонатным аллегро, именуется «Холерик». Вторая — беспроблемная, как менуэт в традиционном симфоническом цикле, и безмятежная до комичности — посвящена «Флегматику». Третья, восприемница позднеромантических адажио, своими непоследовательными сменами настроений рисует «Меланхолика». И, наконец, позитивный финал, излучающий бодрость и некоторую упертость — «Сангвиник». Читать текст полностью

 

 

 

 

 

КомментарииВсего:5

  • karambolina· 2010-01-19 17:17:06
    здорово. еще бы видео чуть-чуть, да в хорошем качестве...
  • tridi· 2010-01-19 18:14:31
    Прочитав рецензию, очень порадовался за Михаила Плетнёва, который "сочинил" для московской публики "северный концерт").

    А как публика отнеслась к программе и к исполнителям?
    И насколько для автора рецензии были интересны интерпретации музыкантов?
  • tridi· 2010-01-19 18:28:28
    "Такое качество (им, кстати, у нас обладает еще лишь Геннадий Рождественский) предполагает некоторое залихватство и серьезную уверенность в собственных музыкальных силах".
    Геннадий Рождественский с музыкантской точки зрения, даже в лучшие свои годы, никогда не был образцом (сравним, например, с Мравинским). Заслуга его была в другом - в популяризации новой музыки, вернее, той, которую не могли услышать при "закрытом занавесе". Но в 60-70-х "шлагбаум" был полностью открыт! Золотое время для дирижёров, которые впервые исполняли музыку Стравинского, Прокофьева, Шостаковича, западно-европейских музыкальных классиков ХХ века.
    А про "залихватство" Рождественского и его "уверенности" - как-то странно это всё читать - "не тот набор слов")))
  • tridi· 2010-01-21 22:29:48
    Хорошая фотография - запечатлённая творческая увлечённость)
  • egonbay· 2010-03-29 13:12:39
    Особенно хозяйке удались шпроты, вернее - "намеренно неяркое" сопрано, по дешевке вытащенное Фихтенгольцем из комариных болот.
Все новости ›