Так ли плохи аплодисменты между частями музыкального произведения?

В одном музыкальном произведении может быть несколько частей. Например, в симфонии обычно четыре части, в сонате – три. И между ними последние лет сто хлопать не полагается. Аплодисменты между частями считаются признаком того, что слушатель – новичок, дикий, и что родители его в детстве не водили в консерваторию, что он не нашего круга. На него шикают и смотрят с презрением. Хотя иногда бывает, что хлопает почти весь зал, тогда шикать некому.

Отправить:

КомментарииВсего:4

• asdfg12345· 2011-02-10 00:13:58
  С точки зрения человека, сидящего на сцене(музыканта), аплодисменты между частями это проявление низкой культуры слушанья музыки. Но пусть ходят и хлопают, чем совсем не ходят. А будут чаще ходить, научатся себя вести.
• tridi· 2011-02-13 01:12:27
  Сложившаяся традиция - не хлопать между частями - это некий внешний порядок, за которым стоит уважение к автору и его сочинению. Уважение к слушателю. Понимание того, что сопоставление частей - тоже есть творчество. Что множество частей могут объединяться общей идеей.
  
  С другой стороны, уверен, можно отходить от стереотипа, но в том случае, когда аплодисменты являются искренними выражениями эмоций и благодарности автору или исполнителю. Например, прекрасно исполненная труднейшая ария в опере или балетная интермедия могут быть награждены аплодисментами и в процессе спектакля.
  
  Вообще, культура аплодисментов может быть проявлена - не только в ограничениях, но и в непредсказуемых, спонтанных "оценках", по которым можно определить искушенность публики.
• ru222· 2011-02-14 17:26:09
  на всякий случай: до Вагнера апплодисменты между частями (и ДАЖЕ ВО ВРЕМЯ) исполнения симфонии , сюиты или увертюры были нормой. Почитайте хотя бы письма Моцарта. Так что прецедент апплодисментов между частями является не упадком культуры слушанья, а нормальной ,исконной, если хотите, исторической реакцией, присущей эмоциональному человеку. А когда композитор сознательно хочет избежать апплодисментов между частями, то он выражает это своё желание словом attacca (без паузы, сразу). Например, Мендельсон в своей "Шотландской симфонии". К слову, после скерцо Патетической Чайковского слоба attacca нет.