Ульяна Лопаткина на гастролях в Москве

Год назад впервые возникла мысль, что звезда российского балета боится конкуренции. Нынешний концерт, посвященный хореографии Ролана Пети, эти опасения подтвердил

Имена:  Ульяна Лопаткина

Когда берешь интервью у балетных людей, они обязательно — даже если ты о том не спрашиваешь — произносят монолог о своих педагогах. В газетах и журналах именно эти куски первыми отправляются в корзину, если, конечно, педагог не суперзвезда минувших лет (а суперзвезды, увы, крайне редко становятся хорошими педагогами).

Но вот смотрите — меняется Ульяна Лопаткина. Уж ей мил не классический репертуар, в котором ей равных нет, не Одетту-Одиллию и не баланчинские партии выбирает она для гастролей в Москве. Она устраивает вечер хореографии Ролана Пети, патентованного балетмейстера мюзик-холлов, и в дуэте «Леда и Лебедь» старается убедительно изобразить благоговейный чмок Леды в… ну, скажем так, в область пониже живота Лебедя. Что случилось с нашей первой балериной? А просто она поменяла педагога.

Педагог в классе — важнее зеркала. Педагогу балетные верят так, как не верят публике, критике и себе. Прежние свои роли Лопаткина готовила с Нинель Кургапкиной. Теперь она работает с Ириной Чистяковой.

Кургапкина (нынче ей 79) была веселой, легкой и виртуозной балериной — и при этом по-ленинградски, по-вагановски тщательной. Невысокий рост и не идеальные данные не позволили ей стать мегазвездой, «королевственные» роли ей не шли. Но Китри у нее, по воспоминаниям современников, была триумфальная — ясная, умная, лукавая и добрая. И кажется, что этой высшей точки карьеры — Китри — ей вполне хватило; ни капли надлома не было в балерине, никаких сожалений о чем-то несбывшемся. Она стала педагогом и в своих учениц стала вкладывать не только техническое мастерство, но и душевное спокойствие, стоический взгляд на вещи — «делай что должно, и будет что будет». Именно это и отразилось в лопаткинской Одетте, тем Лопаткина и поражала мир.

У Ирины Чистяковой (ей чуть за пятьдесят) данные тоже не были идеальными и балеринские роли ей тоже доставались с трудом. В «Баядерке» не Никия, а Гамзатти; в «Корсаре» не Медора, а Гюльнара. Без проблем она танцевала Китри, но в спектакле ее заслонял входящий в силу Фарух Рузиматов. И, как выяснилось сейчас, это балерину глубоко задевало. Нынешнее руководство Лопаткиной — своеобразный реванш. Не быть первой балериной театра (и страны) — так хоть такой балериной править.

Чистякова начинает организовывать вечера Лопаткиной. Первый был год назад и запомнился хаотическим подбором репертуара, безграмотной программкой и заоблачными ценами. Еще тем, что составить компанию балерине были приглашены в большинстве своем артисты, неспособные с ней конкурировать (это Нина Ананиашвили или Владимир Малахов в концертах типа «звезда & friends» задействуют артистов Парижской оперы или Датского королевского балета, здесь же такого не дождаться). Тогда впервые возникла мысль, что Лопаткина боится конкуренции. Второй концерт, нынешний, посвященный хореографии Ролана Пети, эти опасения подтвердил.

«Свита» для королевы была приглашена из Ла Скала — а репутация местной балетной труппы несопоставима с репутацией труппы оперной. Марта Романья и Мик Зени (по статусу — principals, но объявлены были этуалями, что на ступеньку выше) долго разыгрывали страсти «Арлезианки». Деревенскому жителю невыносима мысль, что его возлюбленная не девственница; он наматывает круги по сцене, раздирая рубашку трясущимися руками, и кончает с собой, выпрыгивая в окно; крепенький танцовщик так гримасничал, будто ему жали ботинки. Мюзик-холльные монологи Пети поделили между собой юный артист из корды Бостонского балета Алтанхуяг Дюгарей (самую звучную часть его имени в программке сократили) и пожилой ассистент Ролана Пети Луиджи Бонино. При взгляде на первого солисты бирюлевской дискотеки уверились бы в своих бессмертных танцевальных талантах, при взгляде на второго возникало острое чувство жалости — с него облетала пудра, на нем топорщился фрак и, кажется, стекал гель с шевелюры, причесанной по моде тридцатых годов. Программка вновь забывала названия балетов и перевирала титулы исполнителей. Билеты опять стоили слишком много для такого зрелища (партер до 13 тысяч, ярус — 4 тысячи). А Лопаткина очень старалась быть раскованной, эротичной, бойкой. Выглядела же — неловкой и замороженной; в конце концов, работа в мюзик-холле — это отдельная профессия (кстати, вечер давали в Театре оперетты). Но Чистяковой, наверное, понравилось.


Еще по теме:
Анна Гордеева. Два балета — два Екатеринбурга
Анна Гордеева. Вышла новая книга Вадима Гаевского
Анна Гордеева. Алексей Ратманский возглавил American Ballet Theatre

Ссылки

• Анна Гордеева. Два балета — два Екатеринбурга
• Анна Гордеева. Вышла новая книга Вадима Гаевского
• Анна Гордеева. Алексей Ратманский возглавил American Ballet Theatre