Кэндис Брейц. Королева (Портрет Мадонны)

Катрин Беккер · 10/07/2008

Портреты звезд — это их отраженный свет на лицах многочисленных фанатов

Кэндис Брейц. Королева (Портрет Мадонны). 2005
Записано в Jungle Sound Studio, Милан, июль 2005
30-канальная инсталяция
73´30´´

Кэндис Брейц (Candice Breitz) родилась в ЮАР, в Иоганнесбурге, сейчас живет в Берлине. В своих видеоинсталляциях (обычно очень масштабных, на множестве экранов) она работает с продукцией индустрии развлечений — музыкальными клипами, телесериалами и голливудским кино. Тем самым, что постоянно присутствует в жизни миллионов потребителей в качестве духовной жвачки и иллюзорного мира реализации всех мечтаний.

Кэндис Брейц безжалостно рассекает, словно скальпелем, звездные роли Шарон Стоун, Мерил Стрип, Дастина Хоффмана и Джека Николсона. Она вырезает из фильмов отдельные кадры или фразы, вырывает их из контекста и закольцовывает, чтобы включить в сложную многоканальную инсталляцию, где они вновь, но уже иначе, чем в первоначальном фильме, появятся на мониторах или экранах.

Насыщенность звука, взрывная сила изображений говорят о принадлежности Брейц к поколению видеохудожников, которые подпитывались отборными лакомствами все более коммерческого частного ТВ, интернета и MTV. Эти художники, и Брейц не исключение, одновременно смакуют и изнутри подрывают его визуальные стимулы. Страшно стереотипные гендерные стратегии голливудского кино обнажаются при этом столь же ясно, как и механизмы суггестивного управления чувствами зрителей.

Один из важных моментов творчества Кэндис Брейц — работа с массой, стоящей за звездами, с фанатами Майкла Джексона, Боба Марли, Джона Леннона или Мадонны. В серии «Портретов», которые художница определяет как последовательно развертывающуюся «антропологию фанатов», сами звезды, «портреты» которых в работах заявлены, незримы. Зато Брейц поднимает их поклонников и энтузиастов до уровня представителей звезды, предоставляя сцену полностью в их распоряжение — совершенно в соответствии с лозунгом Энди Уорхола о пятнадцати минутах славы, право на которые есть у каждого.

Предварительное условие сделанных в разных местах работ из серии «Портреты»: «Легенда» (Боб Марли), «Король» (Майкл Джексон), «Королева» (Мадонна) и «Герой рабочего класса» (Джон Леннон) — это кастинг фанатов. Для этого художница дает объявления в газетах. Основным критерием отбора является не внешнее сходство со звездой и не способности в области пения или танца, а подлинная преданность фаната. Каждый из участников получает возможность заново записать перед камерой весь альбом своего кумира в профессиональной студии звукозаписи, при этом ему предоставлена полная свобода в работе с камерой, своим имиджем; в том, как он движется, во что одет. Исходную музыку участник слышит через наушники, в результате возникает реальная версия альбома a capella, включая все возможные шумы, вздохи, покашливание.

Запись всех фанатов — в случае с «Королевой» речь идет о тридцати людях — демонстрируется в инсталляции параллельно на тридцати мониторах. Возникает произведение монументального масштаба, в котором прочитывается напряженно противоречивое отношение художницы к феномену массовой культуры. Ведь портрет звезды, в самом деле, еще и портрет ее потребителей.