ИСКУССТВО / ВИДЕОНАХОДКА

Роберт Смитсон. Болота. 1971

Давид Рифф · 02/12/2009

Имена:  Аллан Секула · Дэн Грэм · Роберт Смитсон · Эд Рушей

Затягивающая топь буржуазной suburbia глазами великого ленд-артиста

Для меня самый сильный момент в американском концептуальном искусстве 1960—1970-х — это когда оно берется за социальное пространство американских пригородов. Длинная вереница

этих «немест» тянется от Олбани, штат Нью-Йорк, до калифорнийской Пасадины. Я имею в виду фотографии Дэна Грэма Homes in America, книгу Эда Рушея Every Building on Sunset Strip или фотоэссе Алана Секулы о повседневной жизни Калифорнии: повторяющиеся стандартные домики с белыми заборчиками из штакетника, отштампованные в кредит, но принадлежащие на самом деле банку. В этом искусстве есть реализм, и оно напускает на вас странную смесь из горькой трезвости и политизированной меланхолии.

Одно из самых глубоких исследований этого мира принадлежит скульптору и ленд-артисту Роберту Смитсону (о нем также читайте здесь), который в середине 1960-х стал совершать поездки на машине вокруг своего родного городка Пассаика в штате Нью-Джерси. Там он обнаружил, что больше всего его привлекают места, как он пишет, «расчлененные и распыленные» в результате послевоенного бума разраставшихся пригородов. В этих местах Смитсон увидел «архитектуру энтропии», архитектуру «дискаунтов и дешевых шопинг-моллов с их стерильными фасадами». Оттуда он направился на помойки, свалки, в заброшенные зоны. Он картографировал их, собирал там камни и мусор и выставлял их в «белом кубе» галереи в качестве серии non-sites.

В фильме, который Смитсон снял вместе со своей женой Нэнси Холт, он исследует самый типичный пейзаж вокруг Нью-Йорка — пустынные болотистые поля, которые порой находятся всего в нескольких метрах от шопинг-моллов и белых домиков.



Как заметил один блогер, вдохновленный этим фильмом, болота Нью-Джерси — это «странные зоны бесконечной грязи, где за камышами внезапно встают очертания небоскребов Манхэттена... пейзажи порока, где теряют девственность, где кассетник с ужасающей музыкой не тянет, потому что у него сели батарейки, а велосипедисты тренируются, прыгая с искусственных холмов. На этих болотах подросток из пригородов временно выпадает из нормативной мелкобуржуазной траектории своей жизни». Конечно, эти болота знамениты еще и тем, что в кино наемные мафиозные убийцы именно там прятали трупы своих жертв. Так что там чувствуется неопределенный, но постоянный запах опасности, исходящий от безлюдья.

В самом деле, «Болото», пожалуй, самый пугающий из трех фильмов Смитсона. Нэнси Холт, следуя странно жестким указаниям своего мужа, погружается в болото с включенной камерой. Смитсон идет за ней, давая инструкции. Камера налетает на камыш, «не волнуйся насчет фокуса», — говорит Смитсон, стебли острыми линиями перерезают объектив, и их движение напоминает об action painting. Холт и Смитсон теряют ориентацию в этом разорванном, распыленном, энтропическом мире, а когда они, кажется, готовы вырваться, Смитсон ведет их назад, в гущу болот.

Холт говорила об этом фильме, что «он — о границах восприятия глазом камеры, которые проявились в тот момент, когда мы с Бобом прорывались через топь. Трудно следовать словесным указаниям, когда камыш ломается о камеру, блокируя поле зрения и создавая постоянно меняющиеся картины. Получается хаос. Эта работа — про сознательное препятствование зрению, про расчет на бесцельность», — добавляет Смитсон.

По ходу фильма инструкции Смитсона жене кажутся все более садистскими, особенно когда она говорит, что ноги ее отяжелели от грязи, а он сознательно посылает ее обратно в ту же самую жижу, из которой она вышла. В конце фильма они вырываются на чистое место, и он предупреждает ее, чтобы не снимала слишком много неба. Они начинают беспокоиться, что кончится пленка, что и происходит, обрывая обыденную беседу на слове nothing. Может быть, это «ничто» и есть лучший комментарий к теме американского пригорода, к его странной, полной скрытого насилия красоте, вульгарной, пустой и банальной до ничтожества.

Перевод с английского Екатерины Дёготь

 

 

 

 

 

КомментарииВсего:2

• faberII· 2009-12-07 19:46:33
  Вспоминается персонаж из «American beauty» - парень снимал на камеру всяческие трупы, летающие мешочки, и видел за этим «красоту», другой мир - мир без боли, насилия и идиотов
  А что же потеряли эти два художника на этом пустыре. Что они там ищут?
  вероятно этот самый «nothing»
  Очевидно, что не тот «nothing», который чувствуешь в европейских городских или офисных пространствах – такой лунный, инопланетный, стерильный,
  Этот «nothing» - хлябь земная, болото, чавкающая могила..
  
  Чем-то напоминает пленэры «антихриста», ибо чем дальше человек от природы (от своей в том числе), тем страшнее для него этот тип «nothing»-а
  В детстве дети рассказывают друг другу истории про могилы и зверства, ломятся в кино на страшилки, недаром в сопутствующих коментах – про захоронение криминальных трупов.
  Налицо такой уже взрослый тип мифотворчества и почему-то в этот раз нет даже намека на «научность» - а можно было бы в дополнение к ассоциации болота\могилы пригласить специалиста, который рассказал бы о том, что болота питают подземные воды, которые в свою очередь питают водопровод – занимательный круговорот веществ, у кого-то и рвотный рефлекс может спровоцировать, а кто-то может проникнется мудростью мироздания и красотой круговращения веществ и энергий, и даже тем самым преодолеет свой страх перед ничто "полным скрытого насилия..".
  
  Например, извечная научно-популярная страшилка – глисты, недавно трудами научного знания превратились из злейших врагов человека в полезных симбиотических существ, не просто поддерживающих баланс в организме, но даже обеспечивающих его иммунитет. (случается, что и обыкновенное естественно-научное знание может иногда вправлять мозги)
  возможно и болотам еще повезет :+)
  
• rupoet
  Комментарий от заблокированного пользователя