7 лучших и 3 худших фильма сентября

Виктория Никифорова · 17/09/2008

Аль Пачино и Де Ниро, кажется, пора на пенсию. Каннибалы forever, новый Кустурица и вечный Андерссон

Перейти в фотогалерею материала › Всего фото: 11

7 лучших

«Прах времен»
Режиссер Вонг Кар Вай

Что бы ни писали наши авторы об этом странном мистическом фильме (см. язвительную рецензию Яна Левченко), смотреть его необходимо. Потому что это чистый Вонг Кар Вай раннего периода, «портрет художника в юности». Сплошной импрессионизм, воспоминания и влюбленность окутывают все дымкой ностальгии, и не имеет значения, что «Прах времен» снят в жанре «боевых искусств». Здесь каждый поединок — схватка между желанием и страхом, памятью и забвением, и хореография боев лишь силится отразить движения души.

«Темный рыцарь»

© Каро Премьер

Режиссер Кристофер Нолан

Вот по-настоящему питательный фильм. Тут вам и судьбы мира, и ушки Бэтмена, и извивы международной политики, и смертельные автогонки, и последняя, абсолютно гениальная роль Хита Леджера, и Мэгги Гилленхаал, от которой никогда не отклеится образ мазохистки-секретарши в одноименном фильме, — здесь ее фирменный мазохизм как нельзя более кстати. В сверхзапутанный сюжет с первого раза никак не въедешь, поэтому есть смысл последовать примеру американских зрителей и ходить на «Темного рыцаря» вновь и вновь.

«Новая земля»
Режиссер Александр Мельник

Вот что значит дебютировать в режиссуре в 50-летнем возрасте! Александр Мельник, общественный и религиозный деятель без кинообразования, снял образцовый триллер про зеков, заброшенных на необитаемую землю. Отличный сценарий Арифа Алиева, бодрые актерские работы (даже такие звезды, как Марат Башаров и Ингеборга Дапкунайте, не пытаются халтурить, что уж говорить про вложившего всю душу в роль Константина Лавроненко), энергичный темп, пара-тройка модных нынче метафизических диалогов, много крови и немного каннибализма — смотреть одно удовольствие.

«Ты, живущий»

© Кино Без Границ

Режиссер Рой Андерссон

Фильм шведского классика, кумира Ларса фон Триера, уже побил, кажется, рекорд по продолжительности проката. С мая народ продолжает ходить на глубоко депрессивную комедию нравов, где в серых-серых интерьерах сидят маленькие-маленькие люди и жалобно ноют на свою черную-черную судьбу. Факт обнадеживающий. А прокатчики продолжают нам вкручивать, что зритель ходит только на блокбастеры.

«Юрьев день»
Режиссер Кирилл Серебренников

Главная претензия к режиссуре Серебренникова — «театральность». На самом деле он просто умеет разводить зрителя на эмоции, а какими средствами он этого добивается, не так уж важно. «Юрьев день» — история оперной певицы (замечательная Ксения Раппопорт), которая приехала в родной городок да так там и увязла, — фильм неровный и непонятный. Если начать в нем разбираться логически, выйдет, что Серебренников (вместе со сценаристом Юрием Арабовым) проповедует какое-то русофильство и опрощение. Если же его просто смотреть, то на душе будет грустно и приятно — как когда едешь на поезде мимо сумеречных нищих деревенек, смотришь на огни в домах и мечтаешь выйти на полпути и увязнуть в этом бедном, бессмысленном, неизменном быте.

«Пленный»

© Централ Партнершип

Режиссер Алексей Учитель

Лучший на сегодняшний день фильм Учителя — снятая в актуальном квази-документальном стиле экранизация рассказа Владимира Маканина «Кавказский пленный». Очень грустная, негромкая и, что просто удивительно, не нравоучительная история про бесконечную кавказскую войну.

«Марадона»
Режиссер Эмир Кустурица

Кустурица приходит в ночной клуб, хозяин которого друг Марадоны. Перед ним танцуют две роскошные аргентинские телки почти без ничего. Вежливо им поулыбавшись, Кустурица отворачивается к телевизору: там показывают лучшие голы, забитые Марадоной. Хозяин хохочет: «Все! Все мужчины, когда я ставлю голы Марадоны, утыкаются в телевизор! Они не смотрят на девушек. Девушкам обидно». Голы действительно просто сумасшедшие. Хроника двадцатилетней давности — лучшее, что есть в фильме Кустурицы — наивном, трогательном, ужасно старомодном и настолько не похожем на все то, что обычно идет в прокате, что его хочется пересматривать еще и еще — как голы Марадоны.

3 худших

«Опасный Бангкок»

© Парадиз

Режиссеры братья Пэнг

Первый «Опасный Бангкок» открыл миру братьев Пэнг и смотрелся замечательно свежо — декадентский, изобретательный, по-хорошему претенциозный триллер про глухонемого киллера. Особенно хорош там был Бангкок — снятый изнутри город с тихими окраинами, шумным трафиком и очаровательными детьми, с любопытством наблюдающими за кровавыми разборками. В американском ремейке Бангкок выглядит пошлым туристическим аттракционом, а братья Пэнг — ни на что не претендующими, нерассуждающими ремесленниками. Николас Кейдж играет, разумеется, не глухонемого, а вполне болтливого киллера (глухонемой стала его тайская подружка), но все равно предпочитает паузы — молчит и смотрит в камеру жалобно, словно Муму на Герасима.

«Право на убийство»
Режиссер Джон Эвнет

Аль Пачино и Де Ниро наконец-то встретились на съемочной площадке, чего не случилось ни в «Крестном отце», ни в «Схватке», — и вышла такая ерунда, что впечатлительному зрителю и на экран смотреть стыдно. Оба народных артиста покрыты толстым слоем собственных штампов. Соответственно, общаться между собой эти бронтозавры не могут, никакой «химии» между ними нет, даром что играют они старых друзей, копов-напарников, один из которых — точно как в «Семь» Финчера — серийный убийца. Система Станиславского, по которой они пытались существовать в кадре в дни туманной юности, давно выброшена за ненадобностью. Аль Пачино и Де Ниро удалось невозможное: своим присутствием в кадре они испортили плохенький детектив, который, казалось бы, уже невозможно было испортить. Пора на пенсию, господа.

«День Д»

© Централ Партнершип

Режиссер Михаил Пореченков

По поводу фильма — ремейка «Коммандо» — среди критиков разгорелась нешуточная дискуссия: одни, как Юрий Гладильщиков, полагали, что Пореченков не мог снять такую чушь всерьез, что это пародия; другие, как Роман Волобуев из «Афиши», решили, что «Гладильщиков — идеалист, он любит кино и верит в человека, его снимающего. Эта вера и любовь не позволяет ему предположить страшное: человек ведет себя как мудак потому, что им на самом деле является. Этот человек — и есть мудак. Он мудак». После просмотра «Дня Д» трудно не согласиться с товарищами из «Афиши».