Уверенность в завтрашнем дне (от слова «дно»)

Опальный киевский журналист АНАТОЛИЙ УЛЬЯНОВ, которому пришлось покинуть отечество, в неизвестно откуда написанном частном письме к Екатерине Дёготь реагирует на вручение молодежной премии PinchukArtCentre

Имена:  Анатолий Ульянов

От кого: Анатолий Ульянов
Кому: Екатерина Деготь
Дата: 9 декабря
Тема: Re: Как дела

(...)
Результаты премии Пинчука — это, в общем-то, торжественный консенсус всего украинского арт-процесса. «Дерьмовый гламур и подлое вранье» — меткое примечание театрального критика Васильева по поводу  происходящего распада в украинском искусстве. Я это все еще летом предсказывал, — выражаясь иными выражениями, — в тексте «Хуевые победят». Если будет время и желание — гляньте.

Все это прискорбно именно потому, что телега Пинчука — действительно мощный инструмент, у которого есть все ресурсы для преобразования и насыщения ситуации с современным искусством в Украине. Но, видимо, наши олигархи и нувориши не понимают, что стратегии, формируемые «из профессионального», не вредят, а, напротив, способствуют столь искомой ими, этими нуворишами и олигархами, капитализации репутации. А так получается безграмотное фуфырство пузом — забивание гвоздя микроскопом. В этом, кстати, и трагедия куратора Соловьева, чьи профессиональные навыки непрестанно затыкаются во тьму анала в организации Пинчука (его, увы, там унижают... и, к слову, за гроши...), в то время как уши самого Пинчука целиком и полностью купаются в губах его пиар-службы и финансовых директоров. Я и с ними знаком. Это подлинные дьяволы. И вроде как должно ими таковыми быть, но, опять же, не дело финансовых советников и бухгалтеров определять стратегии чуждых им профессиональных областей. Они из них пользу извлекать должны и деньги считать, а не решать, каким боком и какая картина тут вот налеплена.

У меня были огромные надежды в связи с Центром Пинчука, но чем дальше оно все скатывалось в лес Херста (Пинчук не понимает, что статус «самый дорогой художник» — это ценность в глазах обывателя, а не арт-системы), чем активнее они запрещали Соловьеву «вякать», чем пуще расцветали там диковатые для институции с серьезными претензиями сольники Маккартни или — еще одна дичь — базарные выставки коллекций Элтона Джона (словно качество коллекции определяется именем ее владельца), чем чаще накатывались звонки с вежливым «а могли бы вы убрать из текста такой-то образ, а то вам за него, видимо, галерист Щ. заплатил...», тем больше я приходил в себя, и становилось понятно, что все это какой-то виртуальный банкет. А жаль. Нет ни одной преграды, чтобы превратить Пинчук-центр в мощный терминал. Ни одной, кроме мозгов.

С молодыми художниками — вообще мрак. С одной стороны, есть блистательная Жанна Кадырова. Ну и что? С тех пор как куратор Ежи Онух сделал ее роскошные «Бриллианты», она так и лепит этот свой кафель. Но ведь не в двадцать лет останавливаться в одной нише. Да еще при таком таланте. О других и вовсе речи не идет. Они хотят всё и сразу. Нарисовал хуй на бутерброде, холст, масло, — и всё: все остальные мысли — о тусэ на вернисажах, статусе мэтра и халявном шампанском в пластиковых стаканчиках (таковые в Киеве начали делать уже в виде бокалов, вы видели?). «Анархистские галереи» (ЛэбГараж) принимаются дружить с муниципалитетом и рассказывать в интервью, какой прекрасный мэр. Молодые кураторы болтают год о протесте, затем делают предвыборные фестивали на бабло Януковича. И, в общем-то, «искусство ради искусства» — это, понятное дело, миф эпохи проклятых поэтов, и все нынче несколько иначе, но должен же быть какой-то ассортимент, разнообразие, совесть и позиция у кого-то должны быть — хотя бы у одного-двух во всем этом параде голых чичканов... Про образовательные программы вообще смешно говорить...

Короче говоря, уверенность в диалогах об украинском искусстве покамест может быть лишь в завтрашнем ДНЕ (которое не день, но дно). Я думаю, все это потому, что потреблядская идеология гламура, светская хроника и традиции барокко образовали в Киеве невероятно гармоничный союз, намек на который можно узреть в зеркалах всех этих подземных плазм в метро, где круглосуточно показывают фэшн-ТВ, а вчерашние колхозницы лепят золотые шапочки на свои красные морды. Юрген Теллер все правильно понял, создавая свой проект для украинского павильона на 52-й биеннале в Венеции.

Об этом всем нельзя прочитать на страницах украинской арт-критики. Потому что украинская арт-критика — это куча недоласканных девок из консьюмерских журналов, которые, возвращаясь все к той же биеннале, увозят оттуда не впечатления, мысли и кипу бумажек да каталогов, но юбочки и кеды «Конверс». «Патамушта када еще будем в Италии?»

В общем, жаль, что хуевые победили и на хуторе, как обычно, тиха украинская ночь да мысль мерцает: «когда же придут вагоны со стразами?» Давеча в Москве открылся торгово-развлекательный центр «Золотой Вавилон». Так вот считаю, что это название — идеальное описание не только украинской ситуации, но и современной цивилизации как таковой. Ладно, выключаю брюзжалку.

От кого: Анатолий Ульянов
Кому: Екатерина Деготь
Дата: 9 декабря
Тема: Re: Новая премия Пинчук-центра


Ха-ха. Ну разве не приятно получить 100 тыс. баксов, пройдя суд Прада-Элтона. (Миучча Прада и Элтон Джон входят в международный совет премии Future Generations Art Prize, состав жюри пока не объявлен — OPENSPACE.RU).

Вообще, все инициативы Пинчука развиваются по сценарию «еще больше денег» — так сказать, богатое против нового. В этом ведь, собственно, и разница между старой премией для молодых и новой для них же. Не покидает ощущение, что современное искусство — это цирковой уродец с шеей и головой лебедя, которого диковатые богачи в дорогих костюмах водят и показывают, в общем-то, своим друганам по другому миру. Мол, прикольно? Прикольно!

OPENSPACE.RU предполагает вернуться к разговору о художественных премиях вообще и предлагает высказываться на эту тему.