Российская драматургия двух последних десятилетий оказалась отрефлексирована в той же Франции куда лучше, чем в самой России.

Оцените материал

Просмотров: 13554

Одни только пни

Марина Давыдова · 26/06/2012
В рубрике «Стол заказов» читатели отдела «Театр» попросили рассказать не о театре, а о театральной критике. МАРИНА ДАВЫДОВА выполняет заказ

©  Getty Images / Fotobank

Одни только пни
Лет десять назад разговоры о критике стали любимой забавой самого критического сообщества. И с тех пор они не утихают. Ситуация была (и отчасти остается) по меньшей мере парадоксальной. То и дело театроведы собираются в рамках некоего форума или на страницах какого-то профильного издания и заводят разговор с унылым рефреном «как пал нынче уровень театральных рецензий, как мало пишется глубоких аналитических статей о спектаклях». Возникает законный вопрос, а почему бы собравшимся не взяться за перо и не написать эти самые рецензии. Кто, собственно, мешает?

В какой-то момент мне лично стало ясно, что на означенную тему надо наложить хотя бы временное табу и заняться своими прямыми обязанностями, а именно осмыслять театральный процесс — а не осмыслять его осмысление, попутно сводя счеты со своими коллегами, которые не принимают участия в камланиях. Но, коль скоро читатели сами попросили поговорить о театральной критике, придется табу нарушить. А заодно развеять некоторые мифы: кое-что действительно пало, но совсем не то, что вы думаете.

Если иметь в виду критику быстрого реагирования — то есть как раз рецензии, которые пишутся на следующий день после премьеры и публикуются потом в непрофильных изданиях, — то она в поздние советские годы (оплакиваемый «золотой век» театроведения) пребывала у нас в плачевном состоянии. Лучшие перья — Константин Рудницкий, Вадим Гаевский, Инна Соловьева, Борис Зингерман — обретались на страницах толстых профессиональных журналов, сборников, альманахов. В газетах и журналах писали в основном критики второго, третьего, а то и десятого ряда; а то и вовсе не критики.

Зато в 90-е в культурную журналистику по причинам, которые нет нужды объяснять, мигрировала внушительная армия людей из академической сферы, и критика быстрого реагирования пережила в России подлинный расцвет. Вчерашние литературоведы, киноведы и театроведы, превратившись в штатных обозревателей ежедневных газет и еженедельных журналов, учились (и многие таки научились) писать оперативно, доступно, укладываясь в строкаж, но стараясь не понижать при этом градус интеллектуальной мысли. Количество кандидатов и даже докторов наук, коими, начиная с 90-х, были укомплектованы отделы культуры, поражает воображение. Эта уникальная ситуация способствовала не падению, а скорее расцвету жанра театральной рецензии, да и вообще всей культурной журналистики. Достаточно сравнить наши газетные отклики на спектакли с откликами французских коллег из Le Monde или Liberacion: в них мониторинг театрального процесса чаще всего сводится к простейшему ликбезу.

Читать текст полностью

 

 

 

 

 

КомментарииВсего:3

  • laternamagica· 2012-06-26 22:53:59
    Да, всё точно.
  • Natalia Tsvetkova· 2012-07-04 13:17:10
    Как всегда блестящий текст (как отражение мысли)! Думаю, удел старшего поколения "горевать" об утратах и вспоминать великие имена театра и театроведческой науки, смысл всего нового и молодого - отрицать и сопротивляться опыту старшего поколения. Идея в том, как наконец-то найти точки соприкосновения. Вопрос очень серьезный и болезненный, пожалуй, сродни тому, как преподавать сегодня современную историю...
  • Виктор Рудниченко· 2012-07-14 16:16:51
    Ну вот, уважаемая Марина:"... и заняться своими прямыми обязанностями, а именно осмыслять театральный процесс..." А про политику пусть пишут те,для кого это прямые обязанности. Поверьте, в статьях о театре Вы интереснее и убедительнее. Успеха!
Все новости ›