Оцените материал

Просмотров: 17699

«Братья Карамазовы» Александра Смелкова как «Опера Два»

Борис Филановский · 08/08/2008
Вот она, настоящая опера в представлении отечественных опероманов — набор более-менее приятных музыкальных номеров, объединенных знакомым сюжетом

©  Наталья Разина  ⁄  Мариинский театр

«Братья Карамазовы» Александра Смелкова как «Опера Два»
В конце июля в Мариинке прошла мировая премьера специально написанной по заказу театра оперы «Братья Карамазовы» в постановке режиссера Василия Бархатова и художника Зиновия Марголина. Автор — бывший соученик стоявшего за пультом маэстро Валерия Гергиева, питерский композитор Александр Смелков.
С самого начала было неловко даже не за автора, а сразу за все происходящее. Это было как телешоу с подставами или с актерами, разводящими случайных прохожих. Я досмотрел до половины и ушел в антракте. Никакое профессиональное любопытство не могло превозмочь физиологического ощущения нестерпимой, как зубная боль, пошлости оперы-мистерии. Так что это не рецензия.

Опере Смелкова оказали стоячий прием. Вот она, настоящая опера в представлении отечественных опероманов (об этом легко узнать на интернет-форумах) — набор более-менее приятных музыкальных номеров, объединенных знакомым сюжетом. Или даже иллюстрирующих его.

Это диагноз. В обществе отсутствует запрос на оперу как на главный жанр, то есть на такой, который задает главные вопросы на своем особом языке, на котором их только и можно задать.

©  Наталья Разина  ⁄  Мариинский театр

«Братья Карамазовы» Александра Смелкова как «Опера Два»


Успех «Братьев» — запоздалая раскатистая отрыжка «Культуры Два». Либо (что, увы, вероятнее) предвестник ее новой волны. Автор термина Владимир Паперный писал, что в художественной иерархии «Культуры Два» литература занимает высшую ступень, а от прочих искусств требуется производить смыслы и идеи, которые можно было бы извести на литературу и таким образом придать им высшую легитимность. В «Культуре Два» опера может претендовать на то, чтобы быть главным жанром, лишь в той мере, в какой она согласна быть литературой. «Культуру Два» не заботит, может ли музыка рассказать о чем-либо, — она не только может, но и должна.

Не заботит это и Александра Смелкова. Поэтому он отказывается работать с языком и формой, то есть не предпринимает этот отказ как эстетический акт, а так, не думает о них. Чтоб не мешали. Опера-то по Достоевскому — вот, значит, и нужны духовные искания, а не какие-либо иные. Соль в этом «а не». Михаил Гаспаров писал, что переводчик переводит не с языка на язык, а со стиля на стиль, если он не согласен с этим, то все равно переводит на стиль, только на стертый, плохой, никакой.

©  Наталья Разина  ⁄  Мариинский театр

«Братья Карамазовы» Александра Смелкова как «Опера Два»


Перевод с достоевского на смелковский именно таков — тяжелые ре-миноры, грозная медь, «выразительные» темы, драматические кульминации, система лейтмотивов. Смелков искренне полагает, что если смешать столько Чайковского, полстолько Мусоргского, четвертьстолько Шостаковича (только в самые резкие моменты, чтобы никого не отпугнуть), то получатся психологический музыкальный театр и большие идеи. Получается, однако, прикладной, карманный, опереточный симфонизм, музыка к сталинским мультикам, «Дети капитана Гранта» без тени мелодического дара Дунаевского. Это даже не китч. Это копия, сделанная неумелым копиистом, и она тем смешнее, чем более истово копиист верит в силу своего копипейста.

Он не знает, что есть три типа заимствования.

Один — заимствование-влияние, когда чужое пропитывает свое, прорастает в свое, потому что родственно до невозможности сопротивляться. В лучшем случае получается полнокровное продолжение и/или опровержение традиции, в худшем — эпигонство. Этим занимается абсолютное большинство профессионально состоятельных композиторов.

Другой тип — заимствование-кража, когда чужое берется именно как чужое и ради того, что оно чужое, и присваивается через создание нового контекста. Оно дает нелинейное ощущение истории как одновременности (если присваивается другое искусство) или открытой системы (если присваивается что-то вообще извне искусства). Таковы, например, Стравинский, Айвз или Кейдж.

Третий тип — эклектический, когда автор беспорядочно тащит в оборот что понравится, не осознавая в себе ни избирательного сродства, ни, наоборот, дистанции. Это заимствование-помойка, радость графомана; крупный автор такого типа — исключительная редкость, я могу назвать только Алемдара Караманова.

©  Наталья Разина  ⁄  Мариинский театр

«Братья Карамазовы» Александра Смелкова как «Опера Два»
Опера Смелкова — чистый третий вид, блистательное отсутствие личного творческого акта. Однако решительное преобладание языка эпохи (точнее, «эпохи») над авторским языком и есть то, за что аплодировали автору. Симпатия к его опере говорит о том, что в ней интуитивно поняли и поощрили именно такое соотношение своего и плохо лежавшего, индивидуального и общеупотребительного.

Сама по себе подобная симпатия уже есть самая точная и беспощадная критика; но еще она говорит о том, как симпатизанты слышат русскую музыку конца XIX века, языком которой Смелков ворочает старательно и безуспешно. Для них важнее не то, чем различаются, допустим, Мусоргский и Чайковский, а то, чем они оба отличаются от некоего собирательного «современного композитора».

Не новое, а новехонькое, вот что нужно большинству русской публики и уж подавно большинству любителей оперы. «Карамазовых» хвалят не в связи с их специальными достоинствами, а прежде всего в общеэстетических видах. Правда, вслух говорят про духовность и Достоевского. Но подразумевают, что композитор просто не препятствовал разлитию этих крайне полезных материй и что все вместе можно противопоставить «современной музыке», которую карамазолюбы мутно представляют себе как нечто неблагозвучное и непонятное, причем злонамеренно неблагозвучное и непонятное, чтоб никакой Достоевский не просочился.

©  Наталья Разина  ⁄  Мариинский театр

«Братья Карамазовы» Александра Смелкова как «Опера Два»


Овации Смелкову — банальная защитная реакция.

В блоге обозревателя Openspace.ru Дмитрия Ренанского я в шутку прокомментировал, что это, мол, был тайный план Валерия Гергиева — поставить что-то очень плохое, но современное, а потом сказать: смотрите, какая дрянь эта ваша новая музыка. Для стороннего человека, хоть немного разбирающегося в музыке и в опере, произошедшее и впрямь выглядит почти так; но я все же думаю, что демиург с ул. Декабристов, как сказал бы Эйнштейн, изощрен, но не злонамерен — даже с точки зрения опероманов. Ему просто понадобилась опера ныне живущего русского композитора на какой-нибудь ныне живущий русский сюжет, и Смелков, гергиевский товарищ с консерваторских времен, пришелся кстати; менее очевидно, но, по-моему, весьма вероятно, что продукт предназначался на экспорт.

Так что личность автора кругом оказывается на вторых ролях. Публика (и, видимо, не только она) боится, когда ей задают личные вопросы, и предпочитает, чтобы ей давали ответы, причем те, которые она сама хочет услышать.

При таком раскладе нет разницы, кому отвечать. Это и значит, что публика еще не родилась. А нет публики — нет и оперы.

Впрочем, если бы только оперы.

Автор – композитор, редактор отдела культуры «Коммерсантъ Weekend»–СПб.

©  Наталья Разина  ⁄  Мариинский театр

«Братья Карамазовы» Александра Смелкова как «Опера Два»

 

 

 

 

 

КомментарииВсего:10

  • Pavel· 2008-08-09 12:17:51
    Боря, ты -- умница.
    Паша Г.
  • renan· 2008-08-09 12:52:01
    Присоединяюсь к предыдущему комментатору:))
    Митя Р.
  • emilioj· 2008-09-14 13:40:35
    По-моему Вы не здоровы!!!
    Прям вижу как у Вас слюна капает!
    Зачем так?!!!
  • Enot· 2008-11-03 03:58:29
    Монолог завистливого неудачника. Забавно, спасибо! :-))
  • elena23· 2008-11-15 19:17:38
    Видимо, сам-то не в состоянии написать ничего приличного,- творческий импотент!, вот и нападаешь на гения, Смелков - ГЕНИЙ
  • stasvazhov· 2009-05-16 07:02:12
    Я не думал, что я одинок, уходя в антракте. Но я и не предполагал, что Вы вообще туда пойдёте. Ведь Вы не новенький в рядах избранных в Большую стрит.
  • abyrvalg· 2009-06-13 11:50:06
    давно не получал такого удовольствия от солидарности с написанным. спасибо
  • tridi· 2009-11-14 01:21:05
    "Он не знает, что есть три типа заимствования.

    Один — заимствование-влияние, когда чужое пропитывает свое, прорастает в свое, потому что родственно до невозможности сопротивляться. В лучшем случае получается полнокровное продолжение и/или опровержение традиции, в худшем — эпигонство. Этим занимается абсолютное большинство профессионально состоятельных композиторов"

    - В первом типе - неточность: Смелков, вероятно с этим профессионально-состоятельным типом эпигонского заимствования - всё же знаком, Вы у него спросите))


    "Другой тип — заимствование-кража, когда чужое берется именно как чужое и ради того, что оно чужое, и присваивается через создание нового контекста. Оно дает нелинейное ощущение истории как одновременности (если присваивается другое искусство) или открытой системы (если присваивается что-то вообще извне искусства). Таковы, например, Стравинский, Айвз или Кейдж"

    - Во втором типе - неточность: кража - это когда берут тайно, но Стравинский - никогда ничего не брал тайно. И чужое - это тоже неточно: "чужое" - ещё не значит "не своё". Например, если у Вас есть любимая жена, это не значит, что это - чужой человек, хотя она - это не Вы)))

    "Третий тип — эклектический, когда автор беспорядочно тащит в оборот что понравится, не осознавая в себе ни избирательного сродства, ни, наоборот, дистанции. Это заимствование-помойка, радость графомана; крупный автор такого типа — исключительная редкость, я могу назвать только Алемдара Караманова"

    В Третьем типе - неточность: "беспорядочно тащить в оборот что понравится" - в этом уже есть порядок, организованный по принципу - "нравится".
    На мой взгляд, этот принцип трудно заменить чем-то иным в творческом процессе ))

    P.S.
    Убежать с оперной премьеры, не дослушав оперу до конца - а потом писать о ней рецензию, это - ещё хуже, чем комментировать рецензию о той оперной премьере, прочитав лишь её заголовок))

  • tridi· 2009-11-14 01:22:08
    И всё же, рецензия - очень понравилась!))
  • tridi· 2009-11-14 16:06:42
    Дополнительный комментарий к Третьему типу заимствования - "эклектическому"))

    Эклектизм (от греч. εκλέγω «избираю») - направление в философии, старающееся построить систему путём сочетания различных, признаваемых истинными, положений, заимствованных из разнообразных философских систем.

    Экле́ктика (эклектизм, историзм) в архитектуре — направление в архитектуре, доминировавшее в Европе и России в 1830-е-1890-е гг.

    /Википедия/

    Понятия - эклектизм, эклектика (в качестве ругательств) возникли в ХХ веке,
    не несут смысловой нагрузки и используются в качестве
    "компромитирующих ярлыков" в межпартийной борьбе.

    /Историческая ремарка из Всемирной Энциклопедии Tridi/
Все новости ›