В «Шпионе» Альфредсон воссоздает самоощущение человека, сторожащего границу двухполярного мира.

Оцените материал

Просмотров: 34665

Венеция-2011: «Стыд» Маккуина, Сатрапи и международный дебют Томаса Альфредсона

Мария Кувшинова · 06/09/2011
В конкурсе Венеции – ностальгия по «холодной войне», вторая работа автора «Персеполиса» и новый фильм лауреата каннской «Золотой камеры»

Имена:  Венсан Паронно · Маржан Сатрапи · Стив Маккуин · Томас Альфредсон

©  68th Venice Film Festival

Кадр из фильма «Шпион, выйди вон!»

Кадр из фильма «Шпион, выйди вон!»

Стив Маккуин — британский художник-авангардист, в 2008 году он получил каннскую «Золотую камеру» за свой игровой дебют «Голод». Его новая работа «Стыд» — пока что самый радикальный и совершенный фильм в конкурсе 68-го Венецианского фестиваля. Герой Майкла Фассбендера (всерьез открытого именно Маккуином, в «Голоде») — нью-йоркский яппи неопределенной профессии, одержимый сексом. Он одержим не патологически, а именно заурядно, буднично, как привычкой, от которой не хватает воли отвязаться.

«Голод» в свое время дал повод для разговоров об экранных трансформациях плоти — герой Фассбендера, запертый в тюрьме ирландский республиканец, упорной голодовкой сводит себя на нет, превращаясь в пунктирное обозначение человеческого тела. В «Стыде» все тот же Фассбендер изнуряет плоть другим, в каком-то смысле противоположным образом — круглосуточно мастурбируя и вступая в короткие сексуальные контакты с любой приблизительно подходящей женщиной (кроме тех, с кем возникает хотя бы подобие человеческой близости). В некотором смысле «Стыд» — это «Осенний марафон» в других обстоятельствах, фильм о том, что перемены участи не бывает в принципе.

©  68th Venice Film Festival

Кадр из фильма «Стыд»

Кадр из фильма «Стыд»

Самое поразительное, что при всей выпуклости и очевидности эротических сцен «Стыд» абсолютно лишен порнографичности (что в данном случае, конечно же, эвфемизм пошлости). При всей своей количественной избыточности эти сцены не избыточны по сути — они не вызывают ни неловкости, ни стыда, ни ощущения нарушенных пропорций. Отчасти это, видимо, происходит именно благодаря Фассбендеру, который на протяжении почти всей картины остается сдержанно-обаятельным, намеренно не вызывая ни отвращения, ни обожания.

«Стыд» — убедительный аргумент в споре о том, что современное искусство дает кинематографу. Концептуальное построение кадра, изобразительный минимализм — сам метод принимаемых визуальных решений — в этой картине абсолютно не противоречат неослабевающему внутреннему напряжению, саспенсу, если угодно. Один из его главных источников — подспудно инцестуальные отношения главного героя с сестрой (Кэрри Маллиган), полубезумной певицей, находящейся на собственной, но столь же однообразной жизненной орбите, что и ее брат.

Абсолютно противоположный пример взаимодействия художника и кинематографа — «Цыпленок со сливами» Маржан Сатрапи и Венсана Паронно, авторов «Персеполиса»; прежде оба были в основном известны как авторы комиксов.

Читать текст полностью

 

 

 

 

 

КомментарииВсего:2

  • Agafonov Vladimir· 2011-09-07 14:05:03
    Небольшое уточнение: "Tinker tailor soldier spy" (в "вольном смысловом переводе" - "Шпион - выйди вон!" был опубликован в 1974, хотя в основе его лежит "история" Кима Филби, сильно поразившая когда-то британское общество.

    Однако, фильм, снятый по одноименному роману и с участием его автора, все же, скорее, о поздних 1960-х или начале 1970-х. Не только потому, что в основе заложена давняя (1951 - 1963 годов история ), но и потому, что и политика, и эстетика мира до нефтяного кризиса октября 1973 года, когда цены на это стратегическое сырье вышли за пределы 4 $ за баррель и ниже уже больше никогда не опускались, были другими - на такими, как в "семидесятые-1974-1979" (вплоть до Афганской войны).

    Фильм Томаса Альфредсона, насколько можно судить по доступным материалам, воссоздает именно эту атмосфера пока еще "порядка и стабильности" и низких цен на бензин и того недолгого периода "разрядки напряженности", который как раз пришелся на 1969 - 1973 и закончтился с началом 4-й ближневосточной войны.

    Фильм вряд ли привлек бы мое внимание (все же литературный источник с достаточно простенькой историей неудавшейся советской перебезчицей из "органов" рассказу самого Филби - в нескольких строках практически о том же самом. И ведь SIS так и не смогла его расшифровать!)

    Но в мире, действительно, как верно подметила автор статьи, странным образом и чисто всплывает "ностальгия по "холодной войне". Причем не только у нас (желание "переиграть" и "выиграть" понятно), но и у тех, кого трудно назвать "победителями".

    В 2008 в Польше выходит на экраны, завоевывает высшие награды и собирает кассу и гневные отклики части критиков фильм В.Кшистека "Малая Москва" - о Северной Группе Войск - группировке советских войск в ПНР, стоявшей на территории страны "с молчаливого согласия" ее хозяев с 1945 по 1992. Главную роль у польского режисера, чье детство прошло через забор от советской военно-воздушной базы в Легнице, сыграла Светлана Ходченкова. Роль офицерской жены -"перебезчицы" - к влюбленному в нее офицеру-поляку. При этом фильм воссоздавал атмосферу 1967-1968: самого начала "доктрины Брежнева". Актерская работа С.Ходченковой была великолепна.

    В "Шпионе" ей же досталась чем-то похожая роль, не столь масштабная, как в "Москве", но ключевая для завязки сюжета. И очень интересно посмотреть, как он ее сделает.
  • verav· 2012-01-17 22:02:11
    Люблю скандинавское и британское кино. От просмотра фильма "Шпион выйди вон" получила больше (...), чем рассчитывала. Омрачила просмотр "игра" Ходченковой, если это так можно назвать. Фандера смотрелась бы на её месте в бесконечность раз приятнее.
    За исключением Х. придраться не к чему. Смотрела с титрами, так что специфика нашего вольного перевода, не мешала.
Все новости ›